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LA NUEVA CRITICA

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by

Daniela Escobar

on 28 May 2015

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Transcript of LA NUEVA CRITICA

El término proviene de la obra de Ransom,
The New Criticism
(1941) donde habla principalmente de autores que influyen en la nueva corriente de crítica como


Ivor A. Richards o T.S. Eliot.
LA NUEVA CRITICA
¿Qué es?
Escuela literaria del siglo XX
¿Por qué La Nueva Crítica?
Thomas E. Hulme
Influyó también en la Nueva Crítica por su rechazo al subjetivismo romántico, la defensa de la rigurosidad (“close reading”) y el racionalismo y la concepción de la obra como una estructura orgánica.
Una de la teorías más conocidas del New Criticism
"Denuncia de las cuatro falacias"
Fuerte Oposición

Escuela de Chicago
(Ronald S. Crane, Elder Olson, Norman F. MacLean, Richard P. McKeon, Bernard Weinberg, William Keast…) que les reprochaban su falta de atención al contexto histórico-social.

En la década de 1980 surgirá el new Historicism (Stephen Greenblatt) para reivindicar el retorno de la historia a los estudios literarios.


Bryan Marín & Ma. Daniela Escobar
Paralelamente al desarrollo de la Estilística europea se desarrollo en los EE.UU. a partir de los años treinta y hasta finales de los cincuenta nace una escuela de “nuevos críticos”
Los representantes más conocidos son: John Crowe Ransom, Cleanth Brooks, Allen Tate, William K. Wimsatt, R.P. Blackmur, Yvor Winters, Robert Penn Warren, Kenneth Burke y Eené Wellek.
La mayoría eran profesores del sur (Southern Critics) y de talante conservador.
Richards
-Crítico inglés de la Universidad de Cambridge
-Mérito reside en haber llamado la atención sobre la ambigüedad del lenguaje de la poesía que influiría a William Empson al escribir su Seven Types of Ambiguity (1930).
Eliot creía que la poesía se basaba en un intento de librarse de la emoción y más que una expresión de la personalidad del autor era un intento de despersonalización en el que el artista trata de escapar a la obsesión de sus emociones.

Las ideas de Eliot llevaban de vuelta al poema y no al poeta y a una fría racionalidad, cercana al Formalismo ruso.
W.K. Wimsatt denuncia (1946)
En el ensayo del mismo nombre, dirigida hacia quienes basaban sus valoraciones críticas en las intenciones del autor
Falacia Intencional
Monroe Beardsley denunció (1949).
Que defendía el uso emotivo de la lengua
Falacia afectiva
Denuncia relacionar el contenido de la obra con la vida del autor
Falacia Biografista
Denuncia la tendencia de ver en el poema un ideario o doctrina.
Falacia de la Comunicación
¿Como debo acercarme al texto según el New Criticism?

1.)
A partir de piezas a un entero orgánico
• La búsqueda de las tensiones y los conflictos, la ambigüedad, la paradoja, la ironía
• Connotación y denotación
• Elementos poéticos: la metáfora, el símil, personificación, la prosa
• Elementos narrativos: tono, punto de vista, la estructura narrativa


2.) E
ntero orgánico
-P
oemas, cuentos, pero no diario o ensayo
• Éxito con intensiva (con un objeto distinto de estudio) en lugar de numerosas críticas
• Preferencias de determinados poetas (por ejemplo, TS Eliot, los poetas metafísicos)
• Organicismo - corresponder a un cierto tipo de teoría social estadounidense, que considera a la sociedad como libre de conflictos, que funcione sin problemas, mutuamente ajustando conjunto de interrelaciones
Ejemplo: Los Hombres Huecos
T.S Eliot (1925)











I
Somos los hombres huecos
Los hombres rellenos de aserrín
Que se apoyan unos contra otros
Con cabezas embutidas de paja. ¡Sea!
Ásperas nuestras voces, cuando
Susurramos juntos
Quedas, sin sentido
Como viento sobre hierba seca
O el trotar de ratas sobre vidrios rotos
En los sótanos secos

Contornos sin forma, sombras sin color,
Paralizada fuerza, ademán inmóvil;

Aquellos que han cruzado
Con los ojos fijos, al otro Reino de la muerte
Nos recuerdan —si acaso—
No como almas perdidas y violentas
Sino, tan sólo, como hombres huecos,
Hombres rellenos de aserrín
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