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El inconsciente

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by

Sonia Sierra

on 6 October 2013

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Transcript of El inconsciente

El inconsciente
El sueño va sobre el tiempo
flotando como un velero.
Nadie puede abrir semillas
en el corazón del sueño.
 
El tiempo va sobre el sueño
hundido hasta los cabellos.
Ayer y mañana comen
oscuras flores de duelo.
 
La leyenda del tiempo
Sobre la misma columna
abrazados sueño y tiempo
cruza el gemido del niño
la lengua rota del viejo.

Y si el sueño finge muros
en la llanura del tiempo
el tiempo le hace creer
que nace en aquel momento.
No decía palabras
No decía palabras, acercaba tan sólo un cuerpo interrogante, porque ignoraba que el deseo es una pregunta cuya respuesta no existe, una hoja cuya rama no existe, un mundo cuyo cielo no existe.
La angustia se abre paso entre los huesos, remonta por las venas hasta abrirse en la piel, surtidores de sueño hechos carne en interrogación vuelta a las nubes.
Un roce al paso, una mirada fugaz entre las sombras, bastan para que el cuerpo se abra en dos, ávido de recibir en sí mismo otro cuerpo que sueñe; mitad y mitad, sueño y sueño, carne y carne, iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo. Aunque sólo sea una esperanza porque el deseo es pregunta cuya respuesta nadie sabe.
Federico García Lorca
Luis Cernuda
ULTRAÍSMO
De origen francés o hispanoamericano.

Llega a España gracias a Guillermo Torres y su manifiesto “El movimiento Ultraísta español”.

Aglutina concepciones teóricas de el cubismo, el futurismo y el dadaísmo
Manifiesto ultraísta
Platónicamente estamos exponiendo nuestra moderna doctrina ultraísta en las columnas de Grecia sin querer molestar a los fracasados maestros del novecientos.
     Hemos procedido de esta forma por entender que el olvido y el silencio serían las armas más certeras para herirles en sus rancios credos estéticos.
    Pero he aquí que ellos acogen nuestra moderna lírica irónicamente, haciendo creer a los que con inquietud nos miran, que somos unos alienados y quieren de esta suerte llevarnos al manicomio del olvido.
    Y esto es una infamia, una cobardía y una injusticia que a sabiendas quieren cometer con nosotros los fracasados del novecientos.
    Los ultraístas estamos situados en la vanguardia del Porvenir:  somos eminentemente revolucionarios y aguardamos impacientes la hora en que los hombres de ciencia, los políticos y demás artistas estén de acuerdo con nuestras rebeldías para proclamar, de una manera definitiva, el triunfo del ideal que perseguimos.
    Valle-Inclán, Azorin y Ricardo León, que son los que representan en nuestras letras el pasado triste, nos tienen usurpado el puesto preeminente a que somos acreedores.
    Porque ellos son unos plagiadores conscientes e inconscientes de nuestros clásicos y ninguna cosa nueva nos han revelado ni podrán revelárnosla.  Y nosotros estamos limpios de ese pecado y tenemos imágenes e ideas modernas praa hacer florecer de entre sus palmpsestos nuevas flores cuyos perfumes, por lo exóticos, deleitarán a los más sutiles ingenios que sienten la avidez del futurismo artístico.  
    Y no son ellos – me refiero a Valle-Inclán, Azorín y Ricardo León -, los verdaderos culpables de este embotamiento retrospectivo literario.  Es el núcleo de sus aburguesados lectores, que tienen vendados los ojos del entendimiento ante la luz ceguedora de nuestras imágenes que alzan sus vuelos hacia las colinas azules del pensamiento moderno.
    Nosotros podremos estar equivocados, pero nunca podrá negársenos que nuestra manera de ser obedece al mandato imperativo del nuevo mundo que se está plasmando y hacia el cual creemos orientarnos con nuestro arte ultraísta.
    Triunfaremos porque somos jóvenes y fuertes, y representamos la aspiración evolutiva del más allá.
    Ante los eunucos novecentistas desnudamos la Belleza apocalíptica del Ultra, seguros de que ellos no podrán romper jamás el himen del Futuro.  
CREACIONISMO
Toma la metáfora de Huidobro: “Crear poesía como la naturaleza crea árboles”.
Tiende a la utilización de la metáfora y a la mayor precisión expresiva.
Evita el uso de aposiciones explicativas, nexos innecesarios, adjetivos inútiles.
Desecha los modelos poéticos tradicionales.
Tiende al verso libre, sin rima y cercano a las formas coloquiales.
Manifiesto creacionista
El creacionismo
 
1º Humanizar las cosas. Todo lo que pasa a través del organismo del poeta debe coger la mayor cantidad de su calor. Aquí algo vasto, enorme, como el horizonte, se humaniza, se hace íntimo, filial gracias al adjetivo CUADRADO. El infinito anida en nuestro corazón.    2º Lo vago se precisa. Al cerrar las ventanas de nuestra alma, lo que podía escapar y gasificarse, deshilacharse, queda encerrado y se solidifica.    3º Lo abstracto se hace concreto y lo concreto abstracto. Es decir, el equilibrio perfecto, pues si lo abstracto tendiera más hacia lo abstracto, se desharía en sus manos o se filtraría por entre sus dedos. Y si usted concretiza aún más lo concreto, éste le servirá para beber vino o amoblar su casa, pero jamás para amoblar su alma.    4º Lo que es demasiado poético para ser creado se transforma en algo creado al cambiar su valor usual, ya que si el horizonte era poético en sí, si el horizonte era poesía en la vida, al calificársele de cuadrado acaba siendo poesía en el arte. De poesía muerta pasa a ser poesía viva.
Futurismo
Apología del progreso industrial.
Centra sus composiciones en las máquinas: automóvil, aeroplano, teléfono, bicicleta, tren…
Fascinación por los efectos que producen las máquinas: velocidad y ruptura de las líneas espaciales.
Sus composiciones derivan en un humor lúdico y admirativo.
“Rails i més rails”, de Salvat Papasseit.Poema de la Rosa als llavis.
rails i mes rails
-i més rails
i més rails-
(la xemeneia fa el seu nom blanc
en marxa)
jo resto pres per la xarxa dels rails:
cor i desig com unes mans lligades
(si xiula fort
penso que m'ha cridat)
-perqué enyora l'amant
i jo l'amor del cos
i el de l'amor només de l'estimada
i ara imagino
el seu bes i el seu braç
i és sols l'agulla dels rails i la máquina
MÉS RAILS QUE VOLS D'OCELL
LA MATINADA CLARA
“Chica corriendo en un balcón”,Giacomo Balla
CUBISMO
Deformación de las líneas simétricas.
Superposición de planos.
Simbología del color.
Es una tendencia más pictórica que poética aunque encuentra eco en Apollinarie (Les peintres cubistes) y Cernuda (Primeras poesías)
Pretende la creación de una realidad diferente
Surgida de la descomposición formal de los elementos externos del artista.
La manifestación caótica de la desintegración en la que se encontraba el mundo occidental.
"Las señoritas de Avignon", de Picasso
DADAÍSMO
Movimiento precursor del surrealismo.
Tendencia literaria de escasa duración formulada por Tristan Tzara en el “Primer manifiesto dadá” (1918).
Llevan a cabo composiciones carentes de racionalidad lógica.
Presentan poemas sin una disposición formal tradicional.
Llegan a la absoluta distorsión literaria, caligráfica, arquitectónica y distributiva.
Rrose Sélavy
SURREALISMO
Movimiento encabezado por André Breton
Aglutina las anteriores manifestaciones vanguardistas
Impulsa la libertad creativa
Integración de las teorías freudianas del arte
Profundización en el inconsciente a través de lo onírico
Automatismo psíquico puro o escritura automática:
Crear un tipo de escritura sin ningún tipo de racionalidad.
Formulación utópica.
"Mujer con cabra", Maruja Mallo"
"Elementos para el deporte", Maruja Mallo
Futurism
Cubism
Las señoritas de Avignon
Picasso
Guitarra I
Juan Gris
Dada
La fuente, Duchamp
Surrealism
El Gran Masturbador, Salvador Dalí
Mujer con cabra, Maruja Mallo
La leyenda del tiempo
http://www.youtube.com/watch?v=ahWBVjz75f8
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