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Teoría y Técnica de la narración oral escénica

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by

Cristina Víquez

on 11 October 2012

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Transcript of Teoría y Técnica de la narración oral escénica

Teoría y Técnica
de la
Narración Oral Escénica Francisco Garzón Céspedes Biografía Antecedentes de la
Narración Oral Escénica Narración Oral
Escénica La narración oral
como hipnosis
alternativa Entrega de: Interrogantes Colorín
Colorado
este cuento se ha
acabado!!!
Cuentero
Corriente Escandinava Narración Oral en un mundo moderno Resumen
Reflexiones Definiciones
de la narración oral ¿Qué es oralidad?


¿Qué es narración oral escénica? La oralidad
y
La Narración Oral Escénica Teatro convencional
Narración Oral Escénica Diferencias entre: Técnica
de la
Narración Oral Escénica Contar oral escénicamente Prever los desplazamientos fuera del espacio escénico Situar al público en arcos sucesivos, no estableciendo una curvatura muy pronunciada, y no llegando a la profundidad y alejamiento de un semi-círculo Incorporar y ejercitar lo no verbal en todas sus dimensiones posibles, reinventarlo cada vez. Fijar lo mínimo e imprescindible. Incorporar y ejercitar lo vocal en todas sus dimensiones, reinventarlo cada vez. Fijar los mínimo e imprescindible Elegir la verbalidad que por su significación o belleza se desea fijar en el proceso de ensayos. No aprender el original palabra por palabra, utilizar la memoria, pero no la memorización. Leer o escuchar la fuente original repetidas veces, antes, en medio y después del proceso de análisis. Conjugar todo el proceso de conocimiento y selección del cuento con el análisis desde juicios y procedimientos escénicos que cubren un radio de acción más vasto Conocer y seleccionar cuidadosamente cada cuento que vamos a integrar al repertorio: producto de una investigación de campo y/o de lectura –disciplinada, exhaustiva, rigurosa y universal- Conocer el posible espacio escénico de cada ocasión Conocer el posible público de cada ocasión Preparar multifacética, vasta, rigurosa y sistemáticamente tanto en lo teórico como en lo práctico Dignificar este arte: entendiendo que renovar este arte tiene relación con la oralidad y con la literatura; y que narrar es un arte escénico así  como  un proceso comunicativo. Comprobar que se domina la cadena de sucesos o esqueleto del cuento. Visualizar internamente las imágenes del cuento. Fijar la cadena de sucesos elegida, en el orden en que los sucesos han sido dispuestos; apropiarse por esta vía del esqueleto del cuento. Conocerse a si mismo El Repertorio
del
Narrador Oral Escénico La utilidad social del arte está directamente vinculada con su calidad Enfoques incorrectos: Errores Probable duración Longitud Diversidad Cuentos sin edad Material de reserva
y variaciones Diferentes públicos Programa establecido Popular Incorporar únicamente, o mayoritariamente, cuentos brevísimos Incorporar únicamente, o mayoritariamente, leyendas y mitos Incorporar únicamente narraciones de las tradiciones orales Un determinado tipo de categoría
Un determinado tipo de duración
Un determinado tipo de público
Un determinado tipo de espacio escénico
Un determinado escritor... Incorporar únicamente narraciones de las tradiciones orales
Incorporar únicamente, o mayoritariamente, leyendas y mitos
Incorporar únicamente, o mayoritariamente, cuentos brevísimos 1 2 3 4 5 6 Narrador
Público En relación al: Lo verbal:
el lenguaje del cuento

El argumento, el tema, el mensaje y el estilo

La estructura

La duración Comienzo

Nudo o Conflicto

Clímax

Desenlace 7 8 9 10 11 12 13 14 16 17 18 19 Incorporar y ejercitar lo vocal en todas sus
dimensiones, reinventarlo cada vez.
Fijar lo minimo e impresindible 15
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