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FERNANDO DE HERRERA

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rocio alvarez vazquez

on 31 January 2013

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Transcript of FERNANDO DE HERRERA

Don Álvaro de Portugal y doña Leonor de Milán (conde y condesa de Gelves) -> 1559 Sevilla -> enamoró perdidamente de Doña Leonor (testamentario)
Participar en tertulias literarias (intelectuales y artistas sevillanos) ->Pacheco, Baltasar de Alcázar, Argote de Molina, Juan de la Cueva, Mosquera de Figueroa y otros -> Escuela sevillana.
Su primera obra -> Relación de la guerra de Chipre y suceso de la batalla naval de Lepanto (1572)
1578 (muerte condesa) -> retocar y perfeccionar las estrofas escritas en su juventud como enamorado.
1581 (muerte conde de Gelves) -> Algunas obras de Fernando de Herrera (1582) -> Semblanza biográfica de Tomás Moro (1591)
Muerte en 1597 (63 años) TEMAS (II) TEMAS VIDA Sevilla (1534 – s. XVI)
Provenía de una familia modesta -> hombre culto e instruido
Colegio de Santa María de Jesús (Pedro Fernández de Castilleja) -> ideas humanísticas -> números, la geografía, la medicina o la filosofía -> vidas de los santos, y lenguas griega y latina (pensamientos y opiniones -> literatura clásica)
Órdenes de Acólito, Ostiario, Exorcista y Lector (nunca sacerdote) -> favores, y ganancias propias de dicho estamento social (parroquia sevillana de San Andrés) ESTILO Y CARACTERÍSTICAS OBRA OBRA (II) Rocío Álvarez Vázquez 11ºB nº2 FERNANDO DE HERRERA CARACTERÍSTICAS PETRARQUISTAS Siglo de Oro -> Combinación de elementos terrenales y elementos sobrenaturales -> Verso tema amoroso, heroico-patriótico y laudatorio.
Destaca por su creación poética (amor) -> Petrarca una de sus principales fuentes de inspiración y Garcilaso de la Vega (reflexión y un análisis de su labor)
Influencia del neoplatonismo, de otros escritos filosóficos, y deL amor cortés (siglo XII)
Canzionere de Petrarca -> 1º) Ensalzamiento de la belleza de la amada (dña. Leonor) / 2º) Efímero noviazgo / 3º) Lado más nostálgico y pesimista del amor del poeta (ubi sunt?) Idea del amor como destino (también en Garcilaso) Herrera marcado por el amor desde el momento en que nació ->

Amor sinónimo de dolor (amor cortesano) -> rechazo de la amada la cual -> Vida del autor totalmente ligada a la de su amada (placer en dolor y libertad en sometimiento)
Aspiración el sacrificio (muerte) -> ansiedad, desconsuelo y desasosiego "Nací yo por ventura destinado
al amoroso fuego" "Sigo por un desierto no tratado,
sin luz, sin guía, en confusión perdido" Estimación de la amada como orientadora Para él su amada es como la guía o luz que le llevará a la salvación (Luz, Estrella, Lumbre, Lucero, Sirena, o Eliodora)
Rasgos característicos de la literatura mística “y contemplo por vos la suma alteza,
el celestial espíritu y la gloria
de la inmortal belleza” Muerte de Leonor -> finalizar con su obra poética e iniciarse en la poesía moral -> verdaderamente cómodo en la poesía épica y heroico-patriótica (Antigua Grecia (Homero o Vigilio) era considerada como la categoría con más renombre)
Es para él imposible negar excitación causada por su amada -> incluir elementos heroicos en su poesía amorosa, y elementos idílicos en su poesía épica

Idea tomada de Píndaro -> poesía debe inmortalizar las hazañas de los héroes -> gestas de héroes medievales como Pelayo, Fernán González, el Cid, o Gonzalo Fernández de Córdoba -> importancia a don Juan de Austria (batalla de Lepanto)
Defensa española del cristianismo -> personajes como Carlos V o Felipe II.

Poesías laudatorias (uso de la alabanza) -> literatura greco-latina, medieval, en el Renacimiento tomando una nueva forma (perpetuar a los amigos del poeta y a héroes contemporáneos)
Diferenciar con poesía heroico-patriótica (tanto el carácter individual del héroe, como su relación con la política la religión y las batallas)
La mayor parte son encomiásticas (alaban a amigos o allegados del poeta -> Francisca de Córdoba, marquesa de Gibraleón, o don Melchor Maldonado) Poesía desoladora, un tanto pesimista y prebarroquista -> manierista Combinación de elementos opuestos en su estilo (lenguaje estándar y otro más culto)
Impecabilidad del verso y el deleite estético -> adecuación minuciosa y estudiada entre el lenguaje y el tema -> lenguaje literario era completamente independiente al lenguaje estándar (Nebrija) -> ajustar el sonido de las palabras a la escritura o gramática
Tipo de puntuación -> las pausas, los hiatos, las dialefas, o las sinéresis.

“El Divino” -> amplía la lengua uniendo elementos pasados con otroóngora s de carácter novedoso -> cultismos, neologismos y arcaísmos (eliminadas de la lengua común) -> Luis de -> Afán por crear una poesía erudita, o carácter nacionalista (acercamiento del español al latín)
Cultismos y neologismos: "abundancia", "aceptar", "espacioso", o "hábito // Arcaísmos: "ardor", "crespo", "ledo", o "ufano” -> sensación de sabiduría e innovación Estilo: entre el pensamiento platónico (inspiración celestial) y el aristotélico (lidera el intelectualismo – fin estilístico)

Imitar el estilo de otros artistas (creada por Horacio) -> elogiar la calidad de la obra imitada (ejemplo de cultura y saber artístico) -> incluía y mostraba en ellas sus propios conocimientos -> todo escritor debía ser conocedor del mayor número de ciencias posibles
Minuciosas y detalladas Anotaciones e inclusión de elementos de ciencias como la geografía, la medicina, la historia, o la astrología.

Influencia platónica: aportándole numerosas metáforas en poesías amatorias (contraste y confusión sentimental – conmover) Clases de epíteto:
Típicos (“luciente cielo")
Selectos, matizados y antitéticos ("los fuertes y belígeros varones", "del mar cerúleo"),
Enfáticos ("pura estrella", "beldad serena"),
Situados en metáforas y perífrasis ("de las crespas lazadas d’oro ardiente")
Acompañando a otro adjetivo - un solo nombre ("con el claro español y belicoso")

La vista -> percibir la belleza del cuerpo -> contrario que Garcilaso, utiliza en mucha mayor cantidad los adjetivos en comparación con los nombres Variedad de figuras literarias (poesía italianizante):

Juegos de palabras -> antítesis, paradoja, opósitos (carácter cancioneril)
Prosopopeya, apóstrofe, exclamación o interrogación retórica (sufrimiento por su amada)
Paralelismos, políptotos (presencia de varias palabras juntas, la misma con distintos morfemas flexivos) y encabalgamiento (libertad de manifestación)
Hipérbatos:
División de nombre y adjetivo
Anteposición del genitivo, o de otra palabra cualquiera que vaya detrás de la preposición “de”, a la palabra a la que subordina
Un nombre con dos adjetivos atributos, uno antepuesto y otro pospuesto
Importancia el sonido de los vocablos -> significado de las palabras o la simbología de las letras -> aliteración, melodía y ritmo
Perífrasis y notificaciones mitológicas Gran diversidad -> obras perdidas y las obras conservadas y publicadas. Obras perdidas Novelas posiblemente escritas en su juventud -> Los Amores de Lausino y Corona (poema dramático): desdichada relación del autor con su musa

Carácter narrativo y mitológicos: La Gigantomaquia (titanes e inspirado en El Rapto de Proserpina de Claudiano) o Amadís.
Hazañas de héroes españoles: relato de la historia del mundo finaliza con Carlos V

Poema de carácter educativo y moralizante: La origen y orden firme de las cosas -> ciertas églogas Obras conservadas PROSA La Relación de la guerra de Chipre y suceso de la batalla naval de Lepanto (Sevilla, 1572): Canción en alabança de la Divina Magestad (victoria don Juan), o Canción en homenaje a don Juan de Austria por el triunfo de Lepanto
Elogio de la vida y muerte de Tomás Moro (1595 por Alonso de Barrera): modélica y destacada vida (origen inglés) Las Obras de Garcilaso de la Vega con Anotaciones de Fernando de Herrera (Sevilla de 1580) -> más repercusión en la época -> Antonio Alatorre: "el libro más hermoso de crítica literaria y de erudición poética que se escribió en la España del Siglo de Oro"
Fruto de su afán teórico -> extenso conocimiento en áreas como el lenguaje literario, los distintos géneros, la métrica, o la poesía clásica y contemporánea -> crítica basada en teorías literarias (retórica)
Brocense (salmantino) - 1577 - Obras del excelente poeta Garci-Lasso de la Vega Con anotaciones y enmiendas del maestro Francisco Sánchez
Enorgullece por la purificación, limpieza o rectificaciones de los textos, no meramente comentando -> la mayor diferencia -> él trata de mostrar la gran importancia, clase y naturaleza de la poesía compuesta por Garcilaso, (eminencias de la poesía antigua y creación de un carácter literario propio) -> comentar influencias de literatura clásica
Incluye opiniones de autores italianos y españoles de su tiempo -> métrica - especial importancia al soneto -> imitación de los clásicos en romance 1870: Respuesta a las Observaciones del Prete Jacopín
Crítica que recibió por parte de los simpatizantes de Garcilaso por sus Anotaciones -> carta proveniente de Damasio, y Juan Fernández de Velasco, (Conde de Haro y Condesable de Castilla) - Observaciones del Licenciado Prete Jacopín, vecino de Burgos, en defensa del príncipe de los poetas castellanos Garcilasso de la Vega, vecino de Toledo, contra las Anotaciones que hizo a sus obras Fernando de Herrera, poeta sevillano. POESÍA Pilar fundamental en desarrollo de una poesía culta la (Garcilaso - Luis de Góngora) ->Progresión gradual no lineal (temas mitológicos, pensamientos cristianos y basarse en Biblia)

No es progresivo -> Canción en alabanza de la divina majestad, por la victoria del señor don Juan donde Herrera (poesía completamente acristianada), escrita unos diez años más tarde que Canción al Santo Rey don Fernando (no motivos mitológicos)

Resaltan la Cristiandad ->mezcla de una mentalidad muy religiosa con pensamiento de la Contarreforma (patriotismo) -> Cantemos al Señor, que en la llanura (triunfo en Lepanto) y Voz de dolor y canto de gemido (tropas portuguesas en Alcazarquivir).
Magnifica el poder de Dios (batallador y belicioso) -> reprime a los adversarios de la fe y a los cristianos dañinos y malhechores (derrota de Portugal en el Norte de África) “Voz de dolor, y canto de gemido,
y espíritu de miedo, embuelto en ira,
hagan principio acerbo a la memoria
d' aquel día fatal, aborrecido,
que Lusitania mísera suspira,
desnuda de valor, falta de gloria;
y la llorosa istoria
asombre con orror funesto y triste
dend' el Áfrico Atlante y seno ardiente,
hasta do el mar d' otro color se viste;
y do el límite roxo d' Oriënte,
y todas sus vencidas gentes fieras,
vên tremolar de Cristo las vanderas.” Algunas Obras 1582 (Sevilla) -> selección o colección de sus poemas más simbólicos -> 78 sonetos, 7 elegías, 5 odas y una égloga, en total, 91 poemas -> máximo exponente de la relación de su poesía con la de Petrarca (misma estructura que Canzionere - Cancionero en honor de Madonna Leonor)
Poemas narrativos no orden cronológico
Entremezclen alabanza con otros de motivos heroicos y patrióticos para describir el carácter y época del autor
Distintas estructuras métrica
Una única amada
Rasgo que más destaca es historia de amor -> críticos: es auténtico o fingido -> influencias : Cancionero de Baena (“que siempre se precie e se finja de ser enamorado"), neoplatonismo o León Hebreo -> su amor es meramente poético (núcleo de su mundo literario) Estructura (influencia petrarquista)
Comienza con un soneto (preámbulo) - sensatez y prudencia tanto pasional como humana, sin renuncia a la pasión -> Petrarca: considera la pasión algo pasado, y pretende aconsejar y educar -> descripción del primer acercamiento que tuvo con la amada (prescindió)
Primera sección guida por la rendición o apelación del autor a la amada (interés único remedio para mitigar su desesperanza y miseria) ->amada nunca aparece, no participa en la conversación, oyente de los lamentos del poeta.
Elegía III -> Leonor confiesa su querer y dolor -> momento de mayor plenitud y alegría -> señal de ese éxito amoroso: pase a la vez que el desembarco de los soldados de don Juan de Austria, ganadores de la batalla de Lepanto. Debaten la ilusión y la decepción (soneto XXXIII) - idealiza la hermosura de la amada: Ardientes hebras, do s’ilustra el oro,
De celestial ambrosía rociädo,
Tanto mi gloria sois y mi cuidado,
Cuanto sois del Amor mayor tesoro.

Luces qu’al estrellado y alto coro
Prestáis el bello resplandor sagrado,
Cuanto es Amor por vos más estimado,
Tanto umilmente os onro más y adoro.

Purpúreas rosas, perlas d’Oriente,
Marfil terso, y angélica armonía,
Cuanto os contemplo, tanto en vos m’inflamo;

Y cuanta pena l’alma por vos siente,
Tanto s mayor valor y gloria mía;
Y tanto os tea, cuanto más os amo. Desesperanza vence -> sensación de gozo efímero -> sufrimiento con Mito de Prometeo (soneto XLVI) -> conflicto interno entre la racionalidad y el desenfreno (no se resuelve hasta soneto final) "No más; baste, cruel, ya en tantos años
rendido haber al yugo el cuello yerto,
y haber visto en el fin tu desvarío.
Abra la luz la niebla a tus engaños,
antes que el lazo rompa el tiempo, y muerto
sea el fuego del tardo hielo mío" Influencia del Cancionero general de Hernando del Castillo (1511), y poesía del s. XV en general -> las pautas características del amor cortés (conflicto interno, súplica hacia la amada, etc.)
Partidario de una idea muy extendida en el Renacimiento: continuación con la tradición del país -> mostrar su habilidad y afán de perfección formal. OBRA (III) Versos de Fernando de Herrera emendados i divididos por él en tres libros Francisco Pacheco (relevante pintor de la época y amigo de Herrera) – 1629 (antología de su producción) -> 372 poemas, 6 se repiten
Mucha polémica -> Pacheco modificó los poemas (muchos se perdieron y el tuvo que hacer uso de papeles desperdigados y de textos antiguos)
Lenguaje aporta más y nuevos cultismos y arcaísmos como "conhortar", "conquerir" o "cuitoso"
Estilo
Organización en tres ejemplares distintos
Repetición de 6 poemas
Influencia de Luis de Góngora en la elegía VIII. Otras composiciones (elegías, trenos, endechas, epicedios) de estilo consolatorio -> lacrimarum valle o ubi sunt? -> Elegía a la muerte de don Pedro de Zúñiga, a la muerte de Luis Ponce de León o a la de Juan de Mal Lara. BIBLIOGRAFÍA Desconocido. “Análisis de la forma, partiendo del tema”. En: desconocido. Análisis de "Rojo sol" por Fernando de Herrera. España: Blogger. com, 7/10/08 [consultada el 9 enero 2012]. Disponible en:
http://mrking2.blogspot.com.es/2008/10/analysis-de-rojo-sol-por-fernando-de.html

MARTÍNEZ, Manuel. “Fernando de Herrera”. En: desconocido. Sonetos por autores. España: desconocido, 8/1/11 [consultada el 9 enero 2012]. Disponible en:
http://www.lcc.uma.es/~perez/sonetos/herrera.html

ALARCÓN, Justo S. “Biografía Fernando de Herrera”. En: ALARCÓN, Justo S. Página para honrar al gran poeta Español Fernando de Herrera. España: Webmaster, desconocido [consultada 10 enero 2012]. Disponible en:
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LÓPEZ, Fernando. “Fernando de Herrera”. En: desconocido. Poemas del alma. España: Sitemap, 25/5/09 [consultada 10 enero 2012]. Disponible en:
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RONCERO LÓPEZ, V. “Fernando de Herrera (poeta español, 1534-1597)”. En: RONCER LÓPEZ, V. Fernando de Herrera (poeta español, 1534-1597). España: MicronetS.A, 2/3/99 [consultada 13 enero 2012]. Disponible en:
http://www.lllf.uam.es/~fmarcos/informes/BNArgentina/catalogo/herreraf.htm

FERREYRO, María Eugenia. “Fernando de Herrera, el poeta sevillano”. En: CECILIO, Maribel, Vidas Famosas. España: Sobre Blogs Network, 6/7/09 [consultada 14 enero 2012]. Disponible en:
http://vidasfamosas.com/2010/06/02/fernando-de-herrera-el-poeta-sevillano/
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