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Ernesto Tamayo y Antonio Rodríguez

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Alejandro Luna Bautista

on 12 August 2014

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Transcript of Ernesto Tamayo y Antonio Rodríguez

La Guitarra Cubana del Siglo XXI
Los colaboradores de Leo Brouwer en la consolidación de la Escuela Cubana de la Guitarra fueron Jesús Ortega e Ildefonso Acosta
La Guitarra Clásica en Cuba
Ernesto Tamayo
Estrenos
Antonio Rodríguez y Ernesto Tamayo
La Guitarra Cubana de Última Generación
Siglos XVI y XVII
Juan Ortiz de la Villa de la Trinidad
"Gran tañedor de Vihuela y Viola”
(Bernal Díaz del Castillo)
Alonso Morón de Bamayo es mencionado en las "Crónicas de la Conquista Española"
SIGLO XVI
SIGLO XVII
Juan Navarro mencionado por Serafín Ramírez.
En 1680 Lucas Pérez de Alaíz guitarrista de Burgos España sirve como maestro de capilla en la catedral de Santiago de Cuba.
Siglos XVIII y XIX
Siglo XVIII
Maestros de guitarra y canto procedentes de Cataluña:
Domingo y Bartolomé Tamé, Manegat, Bisbé y Joan Casamitjana Alsina.
Discípulos distinguidos: Francisco Peralta, Juan Antonio Betancourt y Fabricio Calzado Portuondo.
Siglo XIX
José Prudencio Mungol regresa de España después de estudiar con los maestros José Brocá y Dionisio Aguado.
Joaquín Inciarte y Fernando Costa son las últimas figuras del siglo XIX.
Siglo XX
Severino López inicia la Escuela de Tárrega en Cuba tras estudiar con Miguel Llobet
Aparecen las figuras de Ezequiel Cuevas, Francisqueta Vallalte y Félix Guerrero.
Clara Romero
Estudia guitarra con Félix Guerrero y Nicolás Prats.
Inauguró el Departamento de Guitarra en el Conservatorio Municipal de La Habana.
Introdujo la enseñanza del estilo folklórico de la guitarra cubana.
Creó la Sociedad Guitarrística de Cuba y la revista "Guitarra"
Publicó un método basado en la Escuela de Tárrega.
Isaac Nicola
Inicia sus estudios de guitarra con Clara Romero y en París sus estudios de vihuela con Emilio Pujol.
Formó el Sistema Nacional de Escuelas de Música junto con Marta Cuervo, Clara Nicola, Marianela Bonet y Leopoldina Núñez Lacret.
Desarrolla un Método unificado de la enseñanza en la Guitarra junto a sus discípulos: Leo Brouwer, Jesús Ortega y Flores Chaviano.
Leo Brouwer
Comienza sus estudios de guitarra con Caridad Mezquida y Juan Brouwer.
Continua sus estudios de guitarra con Isaac Nicola.
Comienza sus estudios de armonía, contrapunto, formas musicales e instrumentación de manera autodidácta.
Gana una beca para la Universidad de Hardford y Julliard.
Director del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC).
Asiste al V Festival Otoño de Varsovia.
Entre muchos artistas relacionados con la Escuela Cubana de Guitarra podemos mencionar a:
Carlos Molina, Sergio Vitier, Efraín Amador Piñero y Flores Chaviano, Armando Rodríguez Ruidíaz, Martín Pedreira, Lester Carrodeguas, Mario Daly, José Angel Pérez Puentes y Teresa Madiedo.

Un grupo más joven pudiera incluir a: Rey Guerra, Félix Puig, José Armando Guzmán, Antonio y Aldo Rodríguez Delgado, Pedro Cañas, Leyda Lombard, Eduardo Martín, Walfrido Domínguez, Esteban Campusano, Jorge Luis Zamora, Manuel Espinás, Alfredo Panebianco, Carlos Alberto Lloró, Jorge Luis Garcell, Alexis Méndez, Rubén González, Freddy Pérez, Rosa Matos, Iliana Matos, Rafael Padrón, Amed Dickinson, Marco Tamayo, Ernesto Tamayo, Rene Izquierdo, Miguel Bonachea, Edel Muñoz , Joaquín Clerch, Yalil Guerra y Manuel Barrueco.
Antonio Rodríguez

Nace en Holguín el 7 de Agosto de 1949.
1950 su familia se traslada a La Habana.
A los 15 años su padre le obsequia su primer guitarra.
1973 se gradúa en la Escuela Nacional de Música.
1975 Director de la Escuela Nacional de Música
1977 estudia con Antonio Lauro y es nombrado jefe de la cátedra de guitarra en la Escuela Nacional de Arte.
1981 Posgrado en Pedagogía en Instituto Superior de Arte.
2002 candidato a doctor en Ciencias de Arte por el Instituto Superior de Arte.
Profesor del Conservatorio Nacional y la Escuela Nacional de Música en México
"Es capaz de hacer maravillas con sus alumnos."
"Uno de los grandes maestros de la escuela cubana de guitarra."
Leo Brouwer
"Un gran maestro.""Ese cabrón si sabe lo que dice."
Pepe Romero
"Ese maestro es un genio"
Manuel Barrueco
"México se ha convertido en un país excelente para los guitarristas, pues maravillosos maestros viven ahora allí, como el maestro cubano Antonio Rodríguez que cuenta con más de 20 premios internacionales con sus alumnos.
Helena Papandreu
"Un fantástico director"
Martha Masters
Alumnos destacados

Joaquín Clerch
Tomás Guzmán
Marco Tamayo
Ernesto Tamayo
Alexis Méndez
Alí Jorge Arango
Yasser Rodríguez

Considerado uno de los grandes pedagogos de la guitarra clásica.
Artífice de un sistema de enseñanza probadamente eficaz.
Nace en la ciudad de La Habana en 1971.
1976 comienza a estudiar guitarra con su padre.
Continua sus estudios con Leo Brouwer y Antonio Rodríguez.
1980 hace su debut en televisión.
1995 es financiado por Sony Music para viajar a los Estados Unidos.
Becado en el Conservatorio Peabody en Baltimore bajo la tutela de Manuel Barrueco.
1997 Presidente del departamento de guitarra en la Academia de Música en Lancaster Pennsylvania
1999 Debut en el Carngie Hall.
Estudió composición con Joaquín Clerch, Carlos Farinias, Harold Gramatges y Félix Guerrero.

Discografía
Ernesto Tamayo plays Bach (1998)
Melodías Cubanas (2000)
The Cuban Guitarist (2005)
Classical Persuasions (2006)
Artístico (2007)
El Poema de la Rosa (2010)
Canción No. 1
Pieza Ternaria del tipo A - B - A' con una breve Coda.
Tema A en La menor con base motívica.




Tema B rico en retardos y disonancias con ritmo (atresillado)




Retorno a tema A con ligeras variantes melódicas y adornos.
En la canción cubana predomina el rubato.
Hay predilección por los tonos menores por su carácter meditativo con un contraste a los tonos mayores y el uso de retardos expresivos.
Sobre la obra
Homenaje a Little Richards
Voces y Ecos
El Tema con Variaciones consiste en presentar un tema como muestra, el cual será alterado en alguno de sus elementos: armonía, melodía, ritmo o timbre.

Tiene sus orígenes en las diferencias, la pasacaglia y la chacona.

En el siglo XVIII adopta la introducción y la coda. Para los siglos XIX y XX se utiliza con fuga como final.
Tema
Andante.
Tema sincopado binario de forma A - A'.
Tipo Modal: Tema A Re dorio y Tema B Re Eolio.
Hemiola irregular de 3/4 y 2/4.
Scordatura de 6a en D.
Variación 1
El tema es intercalado en un arpegio de cuatro semifusas.
Allegro sostenuto.
Se mantiene la estructura formal y los modos.
Variación 2
Tema a través de trémolo.
Andante cantabile.
Desaparece la hemiola.
El tema pasa de ser sincopado a contratiempo.
El tema A ahora es un Re Frigio.
El tema B permanece en Eolio.
Variación 3
Presto.
En tema A se presenta en arpegios con ligadura.
Es atonal y está regido por Teoría de conjuntos (0, 1, 2, 5, 6, 7) basado en dos Tricordos: 0, 1, 7 y 5, 6, 0.
El tema B evoca una melodía antigua al estilo Saltarello en Re dorio.
Variación 4
Lento.
Tema A de carácter oriental (Re menor armónico)
Tema B de carácter tonal (Re menor)
Tema Final basado en acordes de paralelismo cromático estricto.
Muchas Gracias
Inspirado en el estilo de Blues y Rock 'n Roll (Lucía) con fusión de ritmos latinos.
Se emplean escalas pentatónicas y acordes de 7a.
Forma libre presentando diversos temas a manera de improvisación.
Base de Blues: I - IV - I - VI - V - I.
Alejandro Luna Bautista
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