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Z5TDiSiLeReII

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RCK CSNV

on 2 August 2016

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Transcript of Z5TDiSiLeReII

DSLR 1.02
La profundidad de campo (PDC-DOF) se define como el intervalo de distancias dentro de la cual todos los objetos estarán con una nitidez y foco aceptables, incluye una parte anterior y otra posterior al punto de enfoque principal. Siempre habrá más profundidad de foco detrás del foco principal que delante.

En su acepción más básica, un objetivo, es un instrumento de desvía los rayos de luz de tal forma que una imagen se produce por la luz reflejada por el objeto.

LA ÓPTICA EN DSLR
La elección que hagamos en lo relacionado con la óptica, determina las relaciones de los elementos en nuestro plano y por ende la composición en sí. En la mayoría de las ocasiones tiene más peso esta decisión que la misma cámara en sí.

Es aquí donde el término “relaciones espaciales”
toma vida, pues se refiere a cómo los objetos
presentes en nuestro plano, se relacionan entre sí.

Esta decisión afecta no sólo el ángulo de visión
o lo que percibimos dentro del cuadro, sino también la perspectiva con la cual miramos la composición.

1 – 1.4 – 2 – 2.8 – 4 – 5.6 – 8 – 11 – 16 – 22 – 32…

Es el control de la cantidad de luz que pasa a través del lente hacia el sensor. El mismo se lleva a cabo gracias a la modificación del iris en el lente que se mide en f stops y que está relacionado con la proporción de circunferencia que deja abierta a la luz, siendo que el doble de apertura reduce un paso en la medida f y la mitad de la apertura, aumenta en un paso el f.
En cinematografía hay un solo plano de enfoque, podríamos llamarlo “una capa”, detrás o delante de la cual está el “fuera de foco”.

Foco, apertura y profundidad de campo
Foco, apertura y profundidad de campo

apertura y profundidad de campo

La
PDC
está determinada por 3 factores:
Longitud Focal del objetivo.
Tamaño de la apertura.
Distancia del sujeto a la cámara.

Tipos de objetivos
De distancia Focal Variable / Zoom
De distancia Focal Fija / Primarios / Prime
Gran Angulares
Normales
Teleobjetivos
Se toma como referencia la medida de 35 mm de película o full frame en el mundo digital.
Gran angulares (cortos) - Por debajo de 50 mm.
Normales – 50 mm.
Tele objetivos (largos) – a partir de 70 mm.
Permiten un ángulo muy abierto de visión, de 180 grados o más. Pudiendo llegar a un campo de visión panorámica completa. Básicamente, esto se consigue diseñando un teleobjetivo invertido. Puede ir directo en cámara o como un adicional a un lente gran angular. Generalmente van desde 18mm a medidas menores.
Ojo de pez
Macro
Son lentes corregidos ópticamente y
montados especialmente con una extensión que les permite enfocar a cortas distancias.
De sesgo o Tilt shift
Pueden girar alrededor del eje óptico de forma que uno de los lados del plano de enfoque quede más alejado del otro con respecto a la cámara.
Normal
Permiten un ángulo de visión similar al
de la visión humana. El rango está
alrededor de los 40 grados
de apertura visual.
Permiten un ángulo de visión muy estrecho, aplanando los elementos de la imagen al comprimir la perspectiva visual. Su ángulo de visión está alrededor de 10 a 15 grados.

Tele objetivo (largo)
La Distancia Focal nos hace referencia, básicamente,
a la distancia en mm entre el plano focal de la imagen y la parte más externa del cuerpo óptico del objetivo.
Factor de recorte.

Debido a que la medida de los objetivos
se toma en base a una cámara 35 mm o full frame, los sensores de tamaños distintos a éste, generan un “factor de recorte” que es un valor por el cual multiplicamos la distancia focal para que nos brinde un aproximado en mm del ángulo de visión que tendremos con dicho sensor.

18 mm x 1,5 = 27 mm
35 mm x 1,5 = 52,5 mm
50 mm x 1,5 = 75 mm
135 mm

300 mm

100 mm
70 mm
50 mm

35 mm

24 mm

28 mm

Técnicas de enfoque.
Medición de plano focal y posición de actor, modelo, objeto.
Marcas de tiza o similar en el suelo, relacionadas con:
Marcas en el objetivo.
Movimientos de cámara.
Mobiliario / Atrezzo / Escenografía.
Es la distancia a la que debe fijarse un objetivo
de manera que los objetos enfocados al infinito y aquellos más cercanos a la cámara aparezcan con la misma nitidez aceptable.
Hiperfocal
Esta distancia depende de la longitud focal del objetivo,
la apertura y el diámetro del círculo de confusión elegido.
Defectos

Cuando no se reproducen líneas rectas y paralelas en la parte de arriba y abajo o a la izquierda y derecha del área de imagen.

Se visualizan halos de color en los contornos. Suele aumentar hacia los bordes del cuadro.

El zoom cambia su campo
de visión en el momento
que enfocamos.

Este defecto se produce por los cuerpos ópticos del objetivo y su tendencia a producir una refracción diferente entre los bordes de la lente y el centro de ésta. Influyen también las hojas del diafragma. Produce el conocido “Bokeh”


Obturación
La obturación afecta directamente la forma en que el movimiento será capturado por la cámara.
El estándar para video filmación a 24 fps es 1/50
El estándar para video filmación a 30 fps es 1/60
Velocidades de obturación por debajo de la medida estándar, es decir, más lentas, darán un efecto “blur” a la imagen, que otorga la sensación de movimiento o velocidad.
Velocidades de obturación por encima de la medida estándar, es decir, más rápidas, darán un efecto “stacatto” a la imagen, que otorga la sensación de alteración del tiempo y mayor detalle.
Usos narrativos de la óptica.
Debido a las características que cada tipo de objetivo otorga a la imagen, en el plano visual; en ello también está presente el elemento narrativo.

Establishing shots. Grandes espacios. Sujeto frente a una situación abrumadora. Espacios pequeños como grandes. Distorsión de la figura humana.
Teleobjetivo.
Micro 4/3 - 25mm
APS-C - 33mm
DX - 31mm

FF
1.3
1.5
1.6
2x
1.6x
1.5x
FD
EF
A
V
4/3
R
M
EF-S
EF-M
FL
R
1971-1987
B.1964
1964-1971
F
S
1
AF
MF
A - E
OM 4/3 Micro 4/3
K Q
Monturas
Se conoce como plano focal a una superficie imaginaria dentro de la cámara donde se concreta la imagen enfocada. Podría llamársele más correctamente “plano de enfoque” y suele ubicarse de forma paralela al sensor. Sin embargo, cuando hablamos de cámaras de gran formato, este plano puede dejar de ser paralelo al sensor o su equivalente que es la película.

Plano Focal
Distancia focal.
Es un punto en el que fijamos el foco de nuestras cámaras, basándonos en nuestra distancia focal y la apertura, para obtener la máxima profundidad de campo posible con el lente que estemos usando y los ajustes que hayamos definido. Dicha distancia irá desde la mitad de la distancia del punto definido para el foco hasta el infinito.


¿Cuándo utilizarla?
1. Si nuestro sujeto de interés está en el fondo y no en nuestro primer plano, podemos, simplemente, colocar nuestro foco al infinito.
2. Si tenemos objetivos en nuestro primer plano, pero no está claramente definido un protagonista de la situación, use la hiperfocal.
3.Si tenemos claramente definido un sujeto en primer plano, que está más cerca a cámara que el punto de hiperfocal, hacer foco sobre el sujeto.
4. Si tenemos la posibilidad, la mejor manera sería colocar nuestro sujeto de primer plano en el punto de hiperfocal.
Efecto Barril / Efecto Cojín
Aberración cromática lateral
Respiración óptica
Aberración esférica
Aberración cromática longitudinal
Se generan colores difusos detrás y delante del punto de enfoque,
debido a las diferencias relativas al color con respecto a dicho punto focal.
Se observa mayormente en las zonas que rodean los puntos más brillantes de
la imagen y puede aparecer en todo el cuadro.
Normales.
Características Principales de los lentes (objetivos)
Distancia Focal
Foco
Profundidad de Campo
(DOF) (PDC)
Diafragma o Iris (f)
Es la distancia que existe entre el centro óptico de la lente y el plano focal. Ésta, depende de la construcción del lente. Mayor distancia focal, genera imágenes de mayor tamaño y menor ángulo de visión.
Depende de la distancia entre la lente y el mecanismo de transferencia de imagen con el sistema de sensores.
Distancia existente entre la cámara por delante y por detrás de un objeto con foco nítido, aceptable.
Mecanismo que controla la cantidad de luz que entra al lente para incidir sobre el sensor.

Diferentes Gran Angulares
De reportaje o estándar
28 mm (60° de visión)
35 mm (65° de visión)
Tienen gran profundidad de campo, muy luminosos, abarcan cantidad considerable de espacio en distancias cortas.
Súper Gran Angulares
Muy útiles para videos artísticos o de efectos especiales gracias a la distorsión que crean en la imagen.
24 mm (83° de visión)
20 mm (94° de visión)
17 mm (104° de visión)
15 mm (180°)
7.5 mm / 8 mm (circular)
Apertura/Diafragma/Iris (f).
Objetivo / Lente
Anatomía de un Objetivo
18 mm
Realismo. Rostros naturales. Documentalismo.
Aplanar y comprimir la imagen. Relaciones espaciales cortas. Favorecen el manejo del retrato
(85 mm)
Comprimen mucha información en cuadro y dan muy poca profundidad de campo (100mm, 135mm).
Planos Close Up. Vida Salvaje.
Micro 4/3 - 100 mm
APS-C - 75mm
DX - 80 mm

Gran Angulares
Los "círculos de confusión" son los puntos más pequeños colocados uno junto al otro y que son posibles distinguir sobre un negativo, o más generalmente, en el soporte de una cámara fotográfica.
Filtros
ND
Neutral Density / Densidad Neutra
Polarizador (CPL)
¿Cómo influyen en el f los ND y CPL?
Graduales (Grad)
Factor de recorte
según marca de cámara
Panasonic
Canon
Nikon
Tipos de monturas, adaptadores.
¿Distancia Focal?
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