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Posmodernismo

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by

Mireya Cacho

on 21 March 2014

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Transcript of Posmodernismo

Posmodernismo
Arquitectura
Contexto
Diseño Industrial
Diseño Gráfico
Daniela Jiménez Cruz
Mireya Cacho Flores
Allan Balderas Vázquez
TD AB04
Wolfgang Weingart
: Profesor en Kunstgewerbeschule en Basilea Suiza
Abril Greiman
: Una de los diseñadores de mayor influencia en la era digital.
Bibliografía:
"Design Discussions: April Greiman on Technology." Design Discussions: Idsgn a Design Blog, 10 Sept. 2009. Web. 20 Jan. 2014. <http://idsgn.org/posts/design-discussions-april-greiman-on-technology/>.
POYNOR, Rick, No más normas diseño gráfico posmoderno, Barcelona-Gustavo Gili-2003, p.p. 18-37.

Jean-François Lyotard
en
"La condición postmoderna"
(1979)
60' - 80'
Es conocido como un movimiento en contra del modernismo
Vanguardias alternas
Minimalista
Arte conceptual
Land-art
Body-art
Arte povera
Happening
Andy Warhol
Tom Wesselmann
ROY LICHTENSTEIN
"Mi lenguaje esta ligado al cubismo en la misma medida en que lo esta un artista de dibujos animados. Entre los dibujos animados y gente como Miró y Picasso hay una relación que al dibujante quizá le pase desapercibida, pero que se manifiesta en las primeras animaciones de Disney."
CLAES OLDENBURG
ROBERT INDIANA
JAMES ROSENQUIST
"...Se arriesgaban a imaginar lo que la gente quería..."
Grupo Memphis
El librero carlton
Philippe Stark: Diseños de gran funcionalidad y belleza
Jasper Morrison

Karim Rashid: Más de 3000 premios por sus creaciones, especializado también en diseño de interiores, de ropa, iluminación

Su mensaje se concreta en la "democratización del diseño"

Su trabajo debilita las fronteras entre diseño de consumo y arte

Su aproximación al diseño se regodea en la ergonomía, la funcionalidad y el fluir de las
formas.
Abandonaron el racionalismo arquitectónico caracterizado por las formas puras y minimalistas buscando formas dinámicas y vitalistas.
Complejidad y contradicción en la arquitectura:

Su pretensión de buscar sólo la diferencia y la novedad. Quiere mostrar la complejidad de la forma arquitectónica que no puede ser reducida a un solo sistema lógico y estético (como defendían los modernos). Argumenta que esta arquitectura no es adecuada para un período de cambio como es de los 60’, haciendo de esta voluntad de cambio su objetivo entonces se separa de ellos autodenominándose postmoderno. La postmodernidad significa la superación del movimiento moderno. Un aceptar las complicaciones del hombre común en vez de ignorarlas y plantear un empezar de cero como hacían sus predecesores.

Una de las características que más define al posmoderno es su búsqueda de extrañas metafísicas.
KAZUMASU YAMASHITA, Casa cara, Kyoto, 1974
Los límites a menudo no quedan claros y el espacio se extiende infinitamente sin borde aparente.
PETER EISENMAN, Casa III para Robert Miller, Lakeville, 1971
Casa VI, Richard Frank, 1975
Jeffery Keedy. Emigre Type Specimen Series (2002).
Cuando el posmodernismo empezó a aplicarse al diseño gráfico buscaba un estilo definible y que pudiera clasificarse como moderno.
Wolfgang Weingart.Typofishe Monatsblätter,n°12,portada de revista Suiza, 1972.
Nuevas formas de de manejar la composición textual.
Doublespace Fetish, n°2, portada e ilustraciones de la revista, EE UU, 1980,Fotografia de la portada de Jeke Cockrell.
-En EE UU las innovaciones estilísticas de la nueva ola habían sido ya aceptadas por los clientes más comerciales. Mientras que en la gran Bretaña las tendencias posmodernas de diseño gráfico adoptaron otra forma.
Michael Vanderbyl, Innovation, material promocional para Memphis Simpson Paper, EEUU, 1985
Apropiación
En el campo del diseño gráfico, el posmodernismo fue esencialmente aparente en las portadas de discos, el fenómeno posmoderno que rápidamente se convirtió en tendencia.
Barney Bubbles, Music for pleasure de Dammend, portada del disco Stiff Records, UK,1977
-La portada del disco de New Order está inspirada en un cartel futurista realizado en 1932 por Fortunato Depero, Peter Saville se apropió de la idea, y sus características eran exactamente igual a las del diseño original.
Peter Sanville, movement de New Order, portada del disco,Factory records, UK,1982
En los años noventa, muchos publicistas hicieron uso del diseño posmoderno para provocar emociones reconfortantes en los consumidores.
Charles S.Anderson, Seinfeld, cartel para Entertainment weekly, EE UU, 1998
-La revista de Alexander Isley, “Spy” lanzada en 1987 se convirtió en una de las cartas de representación distintivas del diseño gráfico posmoderno.
Alexander Isley, spy, ilustración a doble pagina, abril, 1988-
-Diseñadores americanos como April Greiman, Rudy VanderLands y Zuzana Licko fueron los primeros que con entusiasmo se dedicaron a experimentar con esas nuevas herramientas.
-En los 80' se empezaron a explorar las posibilidades de una nueva estética, aun cuando la tecnología era comparativamente nueva y estaba limitada por el tamaño de la memoria.
-Para Greiman el ordenador era como una “Pizarra mágica” que abría una nueva era de posibilidades para los diseñadores gráficos.
April Greiman,Desing Quarterly, n°113, cartel para la revista, EE UU, 1986
-Makela fue uno de los diseñadores más peculiares y excesivos de ese periodo, se inspiraba en la ficción del ciberpunk y en las tecnologías de los piratas informáticos.
P. Scott Makela, Cranbrook Desing, The new discourse, anuncio de exposición, EE UU, 1990.
-Las obras de The Disigners Republic (DR) un grupo Fundado por Ian Anderson en 1986 en Sheffield Inglaterra, eran más gráficas, y al igual que Makela, ellos estaban plenamente adaptados a la realidad posmoderna.
Aunque, desde mediados de los años ochenta y principios de los noventa Estados Unidos iba a la cabeza del cambio tecnológico en el ámbito de diseño, otras culturas graficas, empezaron a conducir al diseño a nuevos ámbitos experimentales.


-En Suiza, país de origen del estilo internacional jóvenes diseñadores como Buro Destruc y Martin Woodtli consuigueron ser el centro de atención de todas las miradas

Martin Woodtli, Soda,n° II, Portada de revista, Suiza, 1999.
Oposición
-El primer critico que expresó su oposición contra el diseño posmoderno, fue Massivo Vignelli, en su opinión decía que era una “aberración de la cultura”. Al año siguiente, Paul Rand decía que el problema del diseño era doble: su falta de humildad y de originalidad y su obsesión por el estilo superficial.
Neville Brody, The Face, n°49 portada de revista, Reino Unido, 1984.
En Estados Unidos, Dan Friedman busco una forma de reconciliar los aspectos positivos de la modernidad y el posmodernismo.


Según el, debería de ser posible aceptar la herencia moderna y a la vez asumir “la nueva realidad “y seguir manteniendo un objetivo más humanista.
Bill Texas, Abdusters n°37, Desing Anarchy,Canada, 2001
Dan Friedman, Logotipo de Radical Modernism, EE UU, principios de los años noventa.
Gracias por su atención
Richard Hamilton, que es lo que hace tan diferentes, tan atractivos los hogares de hoy?, collage sobre papel, 1956.
Gold Marilyn, serigrafía sobre lienzo 1962
Fragmento de 200 Latas de sopa de Campbell’s, oleo sobre lienzo 1962
Camuflaje, serigrafía, pintura polimera sintetica, impreso en madera 1966
Bañera 3, oleo sobre lienzo, plastico
Still Life 20, mezcla de medios, 1962
Materpiece, óleo sobre lienzo, 1962
Whamm!, óleo y magna sobre lienzo, 1963
Pinza, 1976-79. Claes Oldenburg y Goosje Van Bruggen
Soft Toilet, vinilo relleno con fibra de ceiba y pintado con liquitex y madera, 1966
Cobertura de pasta I, esmalte sobre nueve esculturas, de escayola en una vitrina, 1961-62
Love, grabado y aguatinta sobre papel 1966
Te Amo Con Mi Ford, óleo sobre lienzo, 1961
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