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Sonido 2 (Constantini)

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by

Julian Rur

on 12 June 2013

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Transcript of Sonido 2 (Constantini)

Ejemplos vistos en clase
El Exorcista (William Friedkin)
En el comienzo hay 3 momentos sonoros
1er momento sonoro

Altura fluctuante
Continuo (mucho sustein)
brillo
2do momento sonoro

muy agudo
armónicos
ataque
rugosa o disonante
iterado
3er momento sonoro

voz humana
mucha reverb
Corazón satánico (Alan Parker)
6 capas de sonido:

1- Al levantarse de la silla se ENMASCARA unas frecuencias bajas y conecta las dos escena
2- Música extradiegética que silva el personaje
3- Una vez que el silvido se instala, instala su propio punto de escucha (el punto de vista de la cámara difiere del punto de escucha)
4- Pensamientos de frases de Louis Chre presentes en la mente (punto de escucha es independiente al de la cámara)
5- sonidos del auto atado al punto de la cámara (lejos, cerca) EDS
6- Ambiente, reverb, etc (sonidos que constituyen y definen el espacio.
Los Simpsons (T1 C6)
Homero y su radio en la iglesia.
Punto de escucha.
Amadeus (Milos Forman)
Escena final:
Sonido interno subjetivo que pasa a ser de foso.
El aura (Fabián Bielinsky)
Interno subjetivo,
Estado de escucha
Tesis (Alejandro Amenabar)
Interno subjetivo (punto de escucha)
Interno objetivo (se filtran las músicas desde el ambiente)
El Expreso de medianoche (Alan Parker)
Interno objetivo (el latido que corresponde al personaje)
Sonido OFF (el lido no corresponde a nadie, es como un elemento más de la música)
El Padrino (Francis Ford Coppola)
Secuencia final:
Fuera de campo extendido
Zodiac (David Fincher)
Música de foso pasa a ser
música de pantalla (EDS) en la radio y luego vuelve a
música de foso

El teléfono es un sonido "on the air"
Blue velvet (David Lynch)
Manguera (Interno Objetivo)
Música extradiegética (música de foso)
La cámara se mueve y cambia a SONIDO OFF
Baja frecuencia que acompaña todo el movimiento de cámara (síncresis -> fenómeno de la comprensión psicofísico y espontáneo)
Sondio "on the air" de la radio
Música de Strauss
Títulos acentuados
Música de foso a música de pantalla o ambiente
Punto de sincronización: PRIMER GOLPE de Cage y se va separando -> síncresis amplia
Wild at heart (David Lynch)
Apocalypse Now (F.F Coppola)
comienzo del film, la imagen de las bombas y el tema de The Dors produce el efecto ANEMPÁTICO: en donde el sonido produce un efecto contrario al propuesto por las imágenes, no tanto de distanciamiento como de emoción opuesta.
JFK (Oliver Stone)
comienzo del film, el armado hasta evitar la imagen de archivo, y el sonido de disparos con unas palomas elevándose, producen el efecto ANEMPÁTICO: en donde el sonido produce un efecto contrario al propuesto por las imágenes, no tanto de distanciamiento como de emoción opuesta.

PUNTO de SINCRONIZACIÓN evitado, el espectador recrea lo que oye
Ducha (continuo), diálogo (vector)
la imagen se dilata
Psycho (Alfred Hitchcock)
Hay algo de linealización en el audio. Si vemos la imagen sin audio, notamos detalle en el decorado. Al escuchar una maquinaria, tratamos de buscar el origen de esa maquinaria y perdemos detalle en la imagen.
El testamento del Dr. Mabuse (Fritz Lang)
Reverb, de Walter Murch.
Lo reprodujo y grabó al doble de tiempo, para así, cuando lo volvía a grabar se grababa con un nuevo reverb y luego se reproducía normal con un reverb más largo
THX 1138 (George Lucas)
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