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Argán 1° y 2° capitulo.

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vero amaya

on 18 November 2012

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Transcript of Argán 1° y 2° capitulo.

ARGÁN
PROBLEMÁTICA
HISTÓRICA CONTEXTO Iluminismo: XXIII, Europa. La Razón disipa las nieblas.
Enciclopedia + Diccionario: ordenan los conocimientos.
Revolución Francesa: 1789, declaración de los derechos. (no de mujeres) Burguesía: individualismo, afán de lucro (capitalismo)
Revolución Industrial: Inglaterra, 1760 a 1860. Cuantitativo por sobre lo Cualitativo. Industria textil, máquina a vapor, locomotora, agricultura. DOMINIO DE LO ESTÉTICO: PROYECTO, ESTRUCTURACIÓN, DISEÑO DOMINIO DE ARTÍSTICO: MANUALIDAD TÉCNICA CLÁSICO ROMÁNTICO Toma como modelo lo clásico, continuidad nostálgica (toque Romántico, Argán)
Canon de imitación ideal: simetría + mimesis + proporciones: BELLEZA IDEAL.
Forma = Función Austero.
Se anula la continuidad histórica.
Dominio estético, arte proyectado. INGRES DELACROIX PINTORESCO SUBLIME Bello
Naturaleza no dada a priori: interpretación de estímulos y emociones.
Formas en manchas sentimentales.
Paso de las sensaciones al sentimiento.
VISION EMOCIONADA Dibujo dramático.
Finitud de la vida, angustia.
Inmensidad del mundo. Dinamismo.
Dibujo.
VISION EMOCIONANTE R. Wilson
J. J. Rousseau W. Blake
Fussli
David Las sensaciones visuales se dan en forma de manchas más claras, más oscuras, de colores variados, que no responde a un esquema geométrico como el de la perspectiva clásica. Se intensifica el sentido dramático de la existencia.
Inspiración en la reflexión del mundo, hablan de pueblo, no de sociedad, buscan recuperar el fundamento ético del trabajo humano. Alexander Cozens.
Poussin.
Rafael.
David. J. Constable poética iluminista poética romántica XIX W. Turner (parte del pintoresco) Giuseppe Leuboux Boulleé y Antonio Canova Jean-Baptiste (teóricos de Arq) Victor Hugo
Miguel Angel
Rubens
Goya SIMBOLISMO ROMÁNTICO MALLARMÉ
REDÓN REALISMO XIX Francia obra como fragmento de la realidad tal como es, sin prejuicios, ni idealización.
formas por medio del color. Exactitud de color y tonos.
naturaleza no como objeto es motivo fuente de estímulos.
temas intimistas, familiar, aire libre, paisaje urbano y rural. CARAVAGGIO
VELÁZQUEZ
REMBRANDT
GERICÓ
TURNER Y
CONSTABLE (paisajistas Holandeses) ANTECEDENTES REPRESENTANTES CAMILLE COROT
GOYA
DAUMIER
GERICAULT
DELACROIX
COURBET (clasico; romantico; realista)
ESCUELA DE BARBIZÓN IMPRESIONISMO XIX "impresión sol naciente" Monet PRECURSOR MANET Estudios de percepción, colores. Experimentos cromo-fotográficos: fotografía estroboscópica.
pintura se libera de la mimesis, realismo = densidad matérica REPRESENTANTES COURBET
MONET
MANET
CEZANNE
VAN GOGH
GAUGUIN
DEGAS
TOULOUS LAUTREC ART NOUVOU lineas curvas, flores, vegetales, mar, insectos.
bordado = feminismo
planimetría: arabescos, decoraciones
problemática estética REPRESENTANTE KLIMT SIMBOLISMO pesadillas, misterios. otra verdad, más allá (mundo de la imaginación)
restauración del papel de la imaginación. no perspectiva, escala real.
asociación entre objetos, símbolos.
temas mitológicos, retomados del clásico. ANTECEDENTES FUSSILI
W. BLAKE
TURNER REPRESENTANTES REDÓN
MOREAU
BOCKLIN FOVISMO 1905 - 1908 NACE COMO PROTESTA AL IMPRESIONISMO fiera.
color provocativo, complementarios.
color subjetivo y simplificación del dibujo
cuadro como expresión, liberación del temperamento y del instinto personal.
toques rápidos, vigorosos, trazos toscos, discontinuos, espontaneidad. (nada clásico) INFLUENCIAS PAUL GAUGUIN REPRESENTANTES VLAMICK
ANDRÉ DERAIN CUBISMO 1907 - 1914
pequeños cubos ruptura definitiva de la pintura tradicional: 1° vanguardia
pie para próximas vanguardias
geometría, fragmentación, perspectiva múltiple
bodegones, paisajes y retratos. no es la naturaleza el referente.
tonos apagados: gris, verdes, marrón
collages oposición en la utilización del color REPRESENTANTES PABLO PICASSO
JUAN GRIS
GEORGES BRAQUES influenciado por:
Cezánne, culturas Africanas e Ibéricas FUTURISMO 1909 procede del Cubismo FUNDADO MARINETTI 1° manifiesto.
romper con la tradición, el pasado, y los signos convencionales de la historia del arte.
poesía, audacia, revolución = movimiento progresivo y adoración a la máquina.
colores puros
se llega a la abstracción a través del RAYONISMO. DADAÍSMO 1916 sucesión de palabras y sonidos sin lógica.
dudoso, muerte, fantasioso, negación, provocación. en contra de todo el Modernismo ANTIARTE REPRESENTANTES HUGO BALL
TRISTÁN TZARA
MARCEL DUCHAMP EXPRESIONISMO
ABSTRACTO 2° guerra mundial
INFORMALISMO Y ARTE MATÉRICO
grandes formatos.
angustia y conflicto = reflejo de la sociedad
se redujo a prácticamente un solo color. procedente de la abstracción post-cubista y Surrealismo MINIMALISMO 1960 reducción a la esencial, lo mínimo.
abstracción, economía, orden, geometría, lineal REPRESENTANTES DONALD JUDD
CARL ANDRÉ REPRESENTANTES JACKSON POLLOCK
WILLEM DE KOONING
MORRIS LOUIS ARTE CONCEPTUAL 60' idea más importante que el objeto o el sentido.
ARTE PÓVERA; LAND ART; PERFORMANCE. PRECURSOR MARCEL DUCHAMP FLUXUS XX flujo.
en contra del arte como mercancía = ANTIARTE
como el dadaísmo busca escapar de la definición o categorización.
arte en lo cotidiano.
HAPPENING; VIDEO ARTE. ARTE CORREO intercambio y comunicación a través del medio postal. precursor de precursores FEMINISMO XIX 70' DISCURSO DE LA IDENTIDAD visión masculina.
experiencia, memoria, creatividad.
"El genio" = mujeres = posesión de objetos de contemplación de deleite estético.
JUDITH BUTLER = sujeto se resignifica en múltiples actos.
¿EN QUE SE DISTINGUEN ESENCIALMENTE LAS MUJERES DE LOS HOMBRES? EL CUERPO, EL SEXO FEMINISMO ESENCIALISTA ideal puro y original

instinto belicioso y depravado JUDY CHICAGO MONICA SJÔO 80' POSTULADO DE LA DIFERENCIA sexualidad irreductible.
roles estereotipados
no hay identidad más allá del género: performativo.
70'/80': representación, aura, genio, obra de arte.
medios de comunicación: mecanismo de presentación o superposición.
libertad: múltiples posiciones frente a la obra según referentes.
variedad de estilos
importancia del observador BARBARA KRUGER 90' MOVIMIENTO QUEER experiencias artísticas: travestismo, transformismo o lesbianismo.
poder bajo el orden social heterosexual.
QUEER: homosexual, marica, extraño, raro, etc.
protesta, denuncia de abusos y privilegios. deconstrucción: identidad, otro en múltiples formas diferencias sexuales, diversidad social CUERPO: PERFORMATIVO, SIGNIFICADOS mutación del Cuerpo Humano: injertos nanotecnológicos e implantes protésicos. superar limitaciones físicas NUEVO SER ciencia ficción = cambios corporales reconsiderar: sexo, géneros, humanidad piercing, body_building, cambios de sexo, cirugía radical, body art o body art cibernético. no posee AURA DE LO BELLO, SUBLIME = OBSENO, IMPÚDICO, DEGRADABLE, ABYECTO. generador de mundos simultáneos y ficticios = vídeo, la informática o la publicidad SE DISTORSIONAN LOS LIMITES ENTRE: CUERPO REAL = CUERPO VIRTUAL
MUNDO REAL = MUNDO REPRESENTADO
LA FICCIÓN = LA REALIDAD SARAH LUCAS ANNETTE MESSAGER CINDY SHERMAN TATUAJE EXTREMO LA NEGRA ORLAN STELAR GERGIA O'KEEFFE MARY CASSATTE TAMARA DE LEMPICKA FRIDA KAHLO LEONORA CARRIGTON HELEN FRANKENTHALER GUERRILLA GIRLS BARBARA KRUGER, JENNY HOLZER, KRZYSZTOF WODICZKO, ADRIAN PIPER, ALFREDO JAAR entre otros. 1971 el Consejo de Mujeres Artistas de los Ángeles:
713 artistas cuyas obras de exhibieron en Los Ángeles County Museum of Art, solo 29 eran mujeres.
53 muestras individuales organizadas por el mismo museo, 1 sola estaba consagrada a una mujer.
porcentajes similares se encontraron en otros museos norteamericanos. LUCY LIPPARD

Ofensiva contra del Whitney Museum en 1971.
consiguieron que se multiplicara por 4 la participación de mujeres en esa muestra.
"Hacíamos mucho ruido, Suzanne Lacy, en las performances que realizó específicamente para los medios In Mourning and in Rage, 1977, creadas como capítulos de asuntos feministas, utilizaba mujeres altísimas, con una máscara y un palo cubierto por una tela negra. la imagen no era solo de una mujer de negro, sino la de una mujer de dos metros vestida de negro. La usamos varías veces en manifestaciones en Colorado, acompañándola de un llanto terrible, haciendo mucho ruido, (...) Salimos dos veces en la portada de los periódicos, en años diferentes" NOCHLIN Y ANN
SUTHERLAND HARRIS FEMINIST ART PROGRAM WOMANHOUSE: CHICAGO Y SHAPIRO VANESSA BEECROFT FINAL HISTORIA DEL ARTE III
AMAYA VERÓNICA
(ANÁLISIS DESDE EL ROMÁNTICO-CLÁSICO HASTA EL FEMINISMO CONTEMPORÁNEO) Bibliografía:
Argán Julio, Problemática Histórica XIX
Oliveras Elena, Cuestiones de arte Contemporáneo.
Anaya Jorge, El extravío de los límites.
Gutierrez María Laura, Critica de la estética androcéntrica. Tesis.
Escudero Jesús Adrián, Estéticas feministas contemporáneas, PDF. SEGUN LOS CONCEPTOS DE CUERPO Y PERFORMATIVIDAD PROPUESTOS POR JUDITH BUTLER "las prácticas dominantes masculinas limitan y determinan la identidad de otros, trátese de mujeres homo o heterosexuales, hombre homo o heterosexuales, de travestidos o transexuales" Judith Butler Lenguaje función normativa sobre nuestro pensamientos y actos conforma un mundo simbólicamente estructurado el sujeto, el género, están construidos cultural y lingüísticamente. códigos lingüísticos nuevas experiencias PERFORMATIVIDAD "una acción renovable sin origen o fin claro, que sugiere que el acto de habla no está limitado ni por el hablante específico ni por el contexto originario. Este habla no sólo es definida por un contexto social sino que también está marcada por su potencialidad y capacidad para romper con ese contexto" Judith Butler el cuerpo y el habla se entrecruzan constantemente, pero no siempre coinciden este "espacio"
REPETICIÓN RESIGNIFICACIÓN "En todos estos casos topamos con una visión esencialista, excesivamente idealizada del sexo femenino que ya no va a tener cabida en la reflexiones sobre el género que empiezan a producirse en el terreno de las ciencias sociales a finales de los setenta. El sexo anatómico no es puro ni neutral, sino que - al igual que la raza, la clase social, la naturaleza o la historia - es una construcción sociocultural que responde a diferentes intereses y poderes" Judith Butler. 90'
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