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Creacion de programas de Radio Talle de medios

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Mario Hdez

on 31 March 2016

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Transcript of Creacion de programas de Radio Talle de medios

Creacion de programas de radio
Redacción Noticias para magazine
En radio escribir guiones o noticias se debe hacer de una manera rápida , siempre estar un paso adelante de la competencia , significa la que se tiene que ir directo al grano! dar a conocer la noticias desde distintos puntos lo cual exige noticas cortas entre 30 segundos y 2 minutos al aire o llamadas noticias ráfagas . o actualizaciones
introducción: ubica al escucha
El desarrollo ilustra sobre el informe
La conclusión resume y cierra el informe

Preguion Radial Practica No 1
el concepto más moderno sobre agencias las define como una suerte de "mayoristas de la información" que se valen de sus propios corresponsales, de agencias con las que pueden estar asociadas o bien de sus propias fuentes de información
Fuentes de las agencias nacionales e internacionales
El Tema :

Una radio-revista debe tener un tema en el que gira todo el programa.Esto le da unidad. Si la revista dura una hora podemos tocar varios temas, pero siempre relacionados con el central.
Fuente de información Confiables
• Detrás de las escenas de periodistas pasan mucho tiempo trabajando en lo que historias para cubrir y dónde encontrar las historias.
No hay que olvidar que hay cosas que suceden a tu alrededor todo el tiempo que puede hacer buenas historias
Trate de ver todo con al menos dos fuentes
Categorización
Propia
Ejemplos
http://www.efe.com/efe/noticias/america/2
http://es.reuters.com/

Musicales
http://www.rollingstone.com/music
http://www.music-news.com/
http://www.bbc.co.uk/music
http://www.nme.com/news/music
Tecnologicas
http://www.tecnomageek.com/
http://edition.cnn.com/TECH/
Atribución de fuentes
Cuando la fuente autoriza al periodista a ser identificarla, se denomina información con atribución directa
Cómo citar las fuentes en la radio?
El periodista puede introducir en la noticia declaraciones realizadas por los protagonistas del acontecimiento. Hay dos fórmulas para ello: la cita directa, en la que se reproducen textualmente las frases más significativas pronunciadas o escritas. En radio a diferencia de medios escrito que citamos entre comillas y demás
En los casos en los que la fuente prefiere permanecer en el anonimato se llama atribución reservada
Otras veces, la fuente suministra información solo para uso del periodista, y se denomina off the record
Información con atribución directa: el periodista tiene autorización para nombrar la fuente. Esta es la situación ideal porque se gana en credibilidad y tendrá un mayor valor informativo. En general, la fuente a la que se atribuye puede ser una persona, un organismo u otro medio.
• Ejemplo I
El general norteamericano Vincent Brooks, jefe de Operaciones del Mando Militar central,
reconoció
que la ciudad meridional "sigue bajo la bota del régimen" de Saddam, y que se libran combates para eliminar la resistencia de las fuerzas iraquíes.

• Ejemplo
Voceros del gobierno colombino
reconocieron
anoche que la cantidad de votantes que participaron en los comicios internos del justicialismo, que se celebraron ayer, "no cumplió con las expectativas".

1. Citamos la agencia de Medios
2. Al ser medios digitales ,senalamos la pagina o portal sin el www.
Ejemplo .Según el portal curiosidades.com un hombre en china se comia enlatados de gatos
Según reporta la agencia EFE en su pagina al menos 2 personas an perdido la vida
En un reciente estudio publicado por el diario el Tiempo de hoy muestra que Santos perderá la reelección
Primer paso .
Una vez que tenga todos los hechos y material, es el momento de empezar a escribir sus informes.
Antes de empezar a escribir, se pregunta: ¿cuál es el punto principal de esta historia?
Una buena guía para la parte más interesante de la historia y probablemente será el inicio de su historia.
Redaccion
También debe planificar un final - lo último pensamiento es lo que quieres dejar audiencia?
¿Cómo lo envió?
Formas propias de contar y capacidad técnica de la emisora.
¿Que tan creativo soy al crear nuevas formas de contar?
Tengo la capacidad de sorprender, agradablemente, a mi oyente.?


Conciso - mantener a los hechos clave y no aburrir a su audiencia!
Eso significa que cada palabra cuenta. y el tiempo en radio genera ganancias
En la radio - entonces usted necesita para ser un poco más descriptivo dado de que carecemos de imágenes , lo podemos reforzar con el lenguaje
Reportar mediante la guia de Redacción y montaje de noticias
Practica No 2
CREACION DE PROGRAMA TOP 10 Y MUSICA A LA CARTA

Genero y formatos
“Necesitamos conocer y dominar bien los distintos géneros o formatos radiofónicos dentro de los cuales deberemos elegir el más funcional para nuestro proyecto” (el subrayado es nuestro).
En aulas, libros y conferencias, no se ha llegado a un verdadero acuerdo en relación con los conceptos de género, programa y formato radiofónico. Mientras hay quienes los consideran sinónimos, otros opinan que no lo son. Dada la necesidad de aclarar estos términos entre estudiantes y profesionales de la producción radiofónica, se propone una distinción entre estos conceptos basada en el uso cotidiano y desde una perspectiva pragmática.
Las características del medio radiofónico, su lenguaje, la construcción de guiones, los aspectos técnicos y las características de la empresa de radio,son algunos elementos necesarios para comprender la teoría y la práctica de la producción radiofónica. Sin embargo, es conveniente analizar también la organización de los contenidos específicos de la emisión radiofónica, es decir, la programación
.
PARRILLA O REJILLA DE PROGRAMACION
En ella, se ubican los distintos espacios y programas en las horas del día, de manera que puede apreciarse la secuencia a lo largo de la jornada de transmisiones

isora.
FALTA DE CREATIVIDAD ???
FORMATOS ESTABLECIDOS EN FRANJAS HORARIAS
:

¿no es lo mismo formato, programa y género? Esta discusión lleva años, y muchas autoras y autores de la radiodifusión internacional han intentado resolverla. A pesar de la variedad de posiciones,se intentará ofrecer un acercamiento a la distinción entre los conceptos de formato, programa ygénero radiofónicos, desde la experiencia práctica.
En un intento por explicar las distintas expresiones radiofónicas,algunos autores las
califican como productos, posición que consciente o inconscientemente niega la creatividad de las personasen la realización de los mensajes de radio y los circunscribe a simple resultado de una maquila, a veces desde una óptica econom
icista.Pero de vuelta al ánimo didáctico, si no se llama productosa los mensajes radiofónicos, entonces ¿cómo llamarlos? ¿Géneros?¿Programas?¿Formatos?Productos?
PUBLICIDAD VS PERIODISMO
Mejores amigos/as ?
Genero
Tiene una raíz griega que significa generación, origen.
Formato
La segunda viene del vocablo latino forma.
Conclusión
las figuras, los contornos, las estructuras en las que se vierten los contenidos imprecisos. (...) Los géneros, entonces, son los modelos abstractos. Los formatos, los moldes concretos de realización. En realidad,casi todos los formatos podrían servir para casi todos los géneros”
Haye afirma que los géneros sonprocedimientos de predicacióny los formatos, estructuras de producción (1995, 83-85).

“los géneros son formas básicas, históricamente surgidas, relativamente estables,continuamente en desarrollo para la producción de mensajes en los medios periódicos dela comunicación masiva”
la forma total de programación que presenta una estación de Radio” (1996, 12).
Procesos de comunicación,formar informar y entretener.
Partir de las cuales podría plantearse una de las tipologías más básicas de los
géneros:formativos, informativos y de entretenimiento.
hipergeneros
Libretos
Es una especie de itinerario a recorrer .Munos y Gil
Expresión escrita detallada de los sucesos ,situaciones, argumentos etc. Cebrian Herreros .
El camino que lleva la idea de un programa. Ortiz y Volpii
Todos lo deben entender , produccion , locutores ,técnicos ,realizadores.
Disposición técnica y estructura de fondo
El guion debe permitir una distribuicion correcta de sus distintas ordens de control, de modo que sus datos puedan ser vistos, en una simple ojeada , por el cuerpo de la productora
Ordenes de control
Son diferentes a la de locución , en el guión americano están situadas en el borde izquierdo subrayado
Ejemplo
Control: Cabesote 1(''test'')A PP Y F A SENAL DE DIR
ACLARACIONES
FUENTES DE SONIDO
CD
LP
SINGLE
ORDENADOR 1
CARPETA .....
MICRO 1 ,2 3, 4
LINK
VIDEO
MICROFONOS
CONDUCTOR (MICRO1) / ENTREVISTADO (MICRO5)
MIC 1 A : MICROFONO 1 ANDRES
MIC2 TEL: MICROFONO LLAMADA O ENTRADA DE LINEA
EJEMPLOS
ARCHIVO.WAV
ARCHIVO.MP3
DVD
DURACCION
MUSICA 3 (BOYSDONTCRY -THE CURE CD GALORE 2008)A PP Y FUNDE CON :
MUSICA 4 (CREEP- RADIOHEAD, CD OK COMPUTER CD/444) A F Y FUNDE CON :
MUSICA 5 (COME AS YOU ARE- NIRVANA,CD NEVERMIND 1991 CD/4343) SE MANTIENE HASTA RESOLVER
NO RECORTAR
FUENTE
NEGRILLA
NO INTERRUMPIR FRASES
EXPRESIONES
PP :PLANO PRINCIPAL
F O FF : PLANO DE FONDO O COLCHON
RES / DESV /FO : DESVANECER O SACAR DEL
AIRE EL ARCHIVO SONORO
CM : COLA MUSICAL (CORTINILLA ,PISADORES,ID
FI : FADE IN
LOC :
LOC-A:
LOCS /LOCOS-AS
INVI / INVI-A
ID CORPORATIVA
PRODUCTORA
IDENTIFICADORES SONOROS DE MARCA
CARETA O CABESOTE : NOMBRE DE SU EMPRESA Y EL SLOGAN O UN PEQUENO COPY . ESTE PUEDE SER UNA LOC O UN JINGLE
CABESOTE FORMATO ENTRETENIMIENTO
JINGLE
AMABLE
JUVENIL
CARGADO DE FX
CABESOTE FORMATO INFORMATIVO
CREDIBILIDAD
ENFATIZAR EL PROFESIONALISMO
CREDITOS
SIN X
ATRACTIVO Y NICHO ENTRE 22 A 79 ANOS
AUDIOLOGO
Se define sonido,fx,musica o acordes que generen recordación en el publico en tiempos no mayor a 15 seg .lo que se conocería como como una ráfaga de audiovisual
Cortinilla
Copy: La nueva alternativa
Pagina web : www.cacolafm.com
Slogan : La radio de los exitos 40 P
Ventajas : la formula 5 sin comerciales
Identificación del nicho : Únicos como tu
twitter : Siguenos con @aguilaenvivo
#hastag : Escuchamos radionica

CON PALABRAS
Destinada a separar bloques
Pregrabados
Pregrabados de programa
Ejm: los mejores momentos de un programa y su copy
futuro eventos
Invitados del debate
Invitados musicales
Inclusión del oyente
Pregrabado de opiniones siempre favorables de la radio
Copy o saludos de famosos
hola yo soy baco de the mills y estoy en ......
Yo Duran salvo mi mundo y tu salva tu mundo radionica .
etc.
Respuesta del #hashtag
Saludos en vivo en eventos
Invitación a eventos en colegios universidades etc


Hacer creer que son parte de staff
Comentarios
Editoriales etc.
PISADORES
LA HORA
EXITO DEL DIA : NUEVA ENTRADA EN TOP 10
NOMBRE DE LA EMISORA : CANDELA
NUMERACION
EPOCA: EXITO DE LOS 80
SENA DE UN CONCURSO
NO SE DEBEN SENTIR COMO UN CORTE EN EL DISCURSO
INFORMATIVOS
CON TONO LA HORA , CADA MEDIA HORA
NOTICIA DE ULTIMA HORA:
ADELANTO :


DEBE distinguirse ENTRE UN ID CORPORATIVO
COLCHON MUSICAL
CUAL VA SER SIEMPRE LA MUSICA DE FONDO
EN LA MAYORIA DE SUS PROGRAMAS?
NOTICIAS
ULTIMA HORA
ADELANTOS
PROGRAMAS ESPECIALES
FORMATOS HIBRIDOS
GOLPES MUSICALES
FX : Sonido de ganadores
flash
sweep
wosh
separadores
QUESITO
BREVE INFORMACION INTEMPORAL: NOTICIAS ,EVENTOS,ETC.
FLASH NOTICIOSOS AMABLES
PROMO
CUNA PUBLICITARIA PARA PROMOCIONAR UN PERSONAJE DE LA CADENA RADIAL .

ANDRES LOPEZ @ANDRES ES ...............
LIBRETOS Y GUIONES TIPOS.
STANDAR
AMERICANO
El
guión americano
se presenta en una sola columna, separando las
indicaciones del técnico .
las de los locutores mediante párrafos sangrados. En estos guiones, las anotaciones técnicas se subrayan, mientras que el nombre de los/las locutores/as aparece en mayúscula. Además,se acostumbra a dejar un margen a la izquierda para señalar posibles modificaciones
EUROPEO
El guión europeo, en cambio, se presenta en dos o más columnas. La de la izquierda se reserva siempre para las indicaciones técnicas, mientras que el
resto (que puede ser una o más), se destina al texto íntegro de los locutores, o al texto en forma de ítems, etcétera
TIPOS
TECNICO LITERARIO
OPERARIO
DIRECTOR
PRODUCTOR
CONTROL ROOM
LIVE ROOM
GENERALIDADES DE LIBRETOS
Condicionamientos Radiofónicos en los Programas de radio
PLANIFICACIÓN
EMISORA : LIBERTADORES ONLINE
LINEA IDEOLÓGICA :
ESTILO : JUVENIL ,DESENFADADO ,INNOVADOR HIBRIDO
PERFIL AUDIENCIA : 28 A 26 AÑOS
ESTRATO: 2- 3-4
ZONA URBANA
SEGMENTACION DERMOGRÁFICA : UNIVERSITARIOS CLASE MEDIA
SEGMENTACION PSCOGRAFICA : INFORMACION RELACIONADA CON LA ACTIVIDAD UNIVERSITARIA Y JUVENIL ,
MARCO TEMPORAL
TIEMPO HORARIO : 1 A 5 PM TARDE COLOMBIANA
DIA DE LA SEMANA : VIERNES LABORABLE
PERIOCIDAD : 1
TIEMPO DE EMISION :5 HORAS
FORMATO : MAGAZINE HIBRIDO INFORMATIVO CULTURAL
OBJETIVO: Generico: Informar sobre distintas realidades sociales.
Específico :Ofrecer un programa musical cultural distendido , informacion actualizada sobre las activiades culturales organizadas sobre actividades culturales en el campus y en la ciudad
NOMBRE DEL PROGRAMA : Antes del Domingo 4 Nombres y las secciones.
Sinopsis :
Numero de programas: 1
QUÉ TIPO DE MAGAZINE ?
INTERESANTES: Noticias insolitas , cientificas , descubrimiento, politica, estudios cientificos ,manejo de TICS o TACS , tecnologia ......

UTILES : APorten cononocimiento , informen , reflexiones. Ejm

ATRACTIVOS : Que atraigan la atencion del atencion de la audiencia por el contenido innovados por la forma de presentacion.
HUMORISTICOS :
http://www.cadenaser.com/nadie-sabe-nada/
CINE Y SEPTIMO ARTE:
http://www.cadenaser.com/notas-de-cine/
http://www.cadenaser.com/la-script/
http://www.caracol.com.co/multimedia/videos/se-estrena-rambo-iv-en-colombia-escuche-la-critica-en-cine-para-ver-domingo-11-de-la-manana-por-caracol-radio/20080411/video/577226.aspx
MUSICAL ACUSTICO :
Pauta Provisional
Pauta definitiva
GUION DE CONTINUIDAD
ESQUELLA
CODIGO DE TIEMPO
DESCRIPCION
PRODUCTORES Y CONTROL
INFORMATIVO Y ENTRENIMIENTO
LIBRETOS DE EN VIVO
CUMPLIMIENTO DE ANUNCIATES
TARIFAS CARACOL RADIO
formato1
FORMATO PREGRABADO
LISTA DE MUSICA
TECNICO LITERARIO
LITERARIO HIPERMEDIA
FLASH INFORMATIVO
TITULARES
FORMATO ENTREVISTA DE LOS TOP 10
http://www.luislopez.net/worlddancemusic.php
Ciclo de vida de una canción
Las canciones también nacen, crecen (no sé si se reproducen) y mueren. Unas canciones evidentemente tienen una larga vida, y otras corta, cortísima. Para cada fase en ese ciclo de vida en radio musical tenemos un nombre. Empecemos a soltar tecnicismos:
NOVEDAD: Esta es fácil. La canción es una novedad en la fase de su nacimiento, de su lanzamiento. Cuando el artista (conocido o nuevo) presenta su canción, cuando la compañía discográfica la envía a las emisoras de radio como objetivo (para que sea programada), las emisoras que programan novedades (que no son todas) las hacen pasar por un proceso de selección (en la actualidad bastante duro) para ver cuál de ellas entrará en rotación (lo hace un porcentaje relativamente pequeño).

CURRENT:
Lo traduciríamos del inglés al español como actual. La canción actual sigue siendo relativamente nueva pero ya ha superado la fase inicial de lanzamiento en la que se encuentran las novedades. Hoy en día lo que diferencia a un tema actual o current de una novedad no es sólo el tiempo que ha transcurrido de su lanzamiento (que puede ir de semanas a meses), si no la minimización del riesgo. En la radio de hoy las novedades (lanzamientos) que llegan a sonar en antena son consideradas canciones “de riesgo”. Lo son porque la emisora (o el programador) las programa como apuesta, sin ninguna garantía de que vayan a convertirse en un éxito. Sin embargo el current ya podemos considerarlo relativamente un éxito actual, grande o pequeño, pero éxito. Nos garantiza que esa canción ya tiene la aceptación necesaria por parte de nuestro público. La clave aquí es una palabra crucial en la programación musical, la familiaridad. Para que algo guste a muchos tiene que ser conocido por casi todos (recordemos que hablamos de música comercial). Para aclarar la diferencia, una novedad todavía no es conocida por el público general, no se ha repetido lo suficiente. El current ya lleva tiempo repitiéndose en las distintas emisoras de radio y es conocido por la audiencia.

RECURRENT:
La traducción al español sería recurrente. Llamamos así a la canción que lleva demasiado tiempo sonando como para ser considerada canción actual. Lo que diferencia a un current de un recurrent además de la edad de la canción es el cansancio que ha provocado al oyente. Como hemos visto en el current, el tema actual necesita ser repetido en muchas ocasiones para que nuestro público lo conozca. Según pasa el tiempo esa repetición va provocando cansancio. En programación musical lo llamamos queme. Cuando un current alcanza niveles moderados de queme pero sigue con niveles de aceptación altos está preparado para convertirse en recurrent. Cuando el queme es demasiado alto ponemos la canción en descanso, es decir, dejamos de programarla durante algún tiempo. Si esos niveles de queme se reducen y la aceptación sigue siendo buena recuperamos la canción como recurrent.
OLDIE:
son canciones que han “sobrevivido a todo”. No necesitamos hacerlas más populares porque ya lo son. Por tanto no necesitamos darles repeticiones altas. Decíamos antes que estas canciones han resistido los efectos negativos de la repetición. Sin embargo también debemos mencionar que provocan sensación de repetición y cansancio de una forma distinta. No resultan repetitivas por sonar muchas veces al día, si no por sonar una y otra vez con el transcurso del tiempo. Los oldies son los que son. No todas las canciones llegan a convertirse en eternas como decíamos antes. Lo hacen sólo un pequeño grupo de “privilegiadas”. Por tanto no siempre tenemos alternativas numerosas para refrescar.

Formatos
Dependiendo de qué target comercial nos interesa haremos radio joven, adulta o muy adulta. Y esto lo vamos a definir en parte con el peso que le damos a novedades, currents, recurrents y oldies en nuestra programación.

CHR: Significa radio de éxitos actuales (Contemporary Hit Radio). Es la radio joven por excelencia. Programa básicamente novedades y currents. Una CHR puede tener distintos sonidos según los estilos musicales que programe (CHR POP, CHR RÍTMICA, etc…)

AC: Viene de adulto contemporáneo (Adult Contemporary). En este formato no programaremos sólo música actual si no también recurrents y oldies. Evidentemente dentro del AC se puede ser más o menos adulto, algo que afectará a la combinación de estas categorías de canciones. Llevo un rato diciendo que relativizaré la afirmación de que “es la edad de nuestro público lo que determina nuestro formato”. Y empiezo aquí a hacerlo. Una emisora AC puede ser HOT AC o SOFT AC por ejemplo no sólo dependiendo de cómo de adulta es su audiencia. También influirá el estilo de vida de nuestra audiencia, su actitud y su forma de comunicarse. De esta forma tendremos un tono relajado, suave, conservador en una SOFT AC. Y un tono más atrevido, dinámico, irreverente e incluso agresivo si somos una HOT AC.
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