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El Salon Independiente

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by

Fernando Ruiz

on 3 May 2011

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Transcript of El Salon Independiente

El Salón Independiente En 1968, con motivo de los XIX juegos olimpicos que se realizaron en México, el instituto de bellas artes convocó a una “Exposición solar” que consistía en un concurso de artistas plásticos categorizados en cuatro rubros: pintura, escultura, grafica y acuarela; al ganador se le otorgaría un premio en el salón nacional. Una comunidad de 35 artistas se manifestaron en contra de este proyecto propuesto por el INBA y decidieron formar un “Salón independiente” donde figuraron artistas como:
Rufino Tamayo,Carlos Medina, Jesús Reyes Ferreira, Leonora Carrington, entre otros. Los artistas alegaban que al calificar la acuarela como rubro y no como técnica, se ignoraba totalmente el arte contemporáneo; que al haber solo 4 categorías se limitaba la libertad de expresión del artista; al otorgar premios al artista se fomentaba el espíritu comercialista y que al convocar y no invitar a los artistas, se faltaba al reconocimiento de sus obras. El INBA trató de modificar el planteamiento, aun así solo asistió al concurso Jesús Reyes Ferraira. Los demás artistas formaron un grupo independiente: el Salón Independiente. Los artistas no tomaron en cuenta como tema de sus obras,
las revueltas de estudiantes que estaban transcurriendo en
el país para ese momento pues decían: “la obligación como
artistas de contribuir es en la medida de nuestras posibilidades
a que México alcance la máxima brillantes al mostrar al mundo
su desarrollo y su cultura en este año olímpico”. La exposición se llevaría a cabo en La Ciudad Universitaria, donde realizaron el mural efímero.
Su fundación se llevo a cabo el 15 de octubre de 1968, dos semanas antes de la matanza de Tlatelolco. El salón independiente dio cabida a varios artistas extranjeros, en respuesta a que el proyecto de INBA (Exposición solar) limitaba la participación de artistas no mexicanos o con residencia mínima de 5 años en el país.
Para cubrir gastos de las invitaciones a extranjeros se pensó recurrir a desfiles de modas, para recaudar fondos. Al final los mismos artistas hospedaron y dieron alimentación a los artistas extranjeros.
Tras la segunda exposición del salón independiente, 1969 se tuvieron que establecer espacios reducidos para las obras o en su caso formar grupos de artistas con un mismo tema lo que provoco indiferencias entre los mientras del salón independiente.
Antes de la tercera exposición algunos integrantes ya se habían apartado del grupo como Vladi: “¿independientes de qué?, el salón independiente surgió de la crisis de la ola del movimiento estudiantil del 68’ impugnando el formismo y la esclerosis cultural ¿ahora? Pero de lo mismo. Su independencia aborrece la independencia ajena ¿ambiente? Si, ¡asfixiante!” Para la cuarta entrega el Salón Independiente ya estaba disuelto. Sección 1: Salón Independiente.

HELEN ESCOBEDO, Sui generis, 1970, Réplica del Volkswagen que Helen Escobedo manejaba a principios de los años setenta, Volkswagen sedán modelo 66 intervenido por la artista;150 x 400 x 150, MUCA, UNAM

© UNAM, 2007. Sección 1: Salón Independiente.

RAÚL KAMFFER (1929-1987), Mural efímero, 1968-1971, cortometraje en 16 milímetros; 9 min. Guión y dirección: Raúl Kamffer, Producción: Coordinación General de Difusión Cultural de la UNAM y Departamento de Actividades, Cinematográficas de la UNAM, Fotografía: Raúl Kamffer, Leobardo López y Toni Kuhn

© La era de la Discrepancia, UNAM, 2007. Sección 1: Salón Independiente.

HELEN ESCOBEDO (1934), Corredor blanco, 1969, Réplica realizada bajo la supervisión de la artista de la obra presentada en el II Salón Independiente; incluye variantes de un montaje posterior de la pieza en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México. Madera laqueada y cartón, iluminación; 300 x 1100 x 240, MUCA, UNAM

© La era de la Discrepancia, UNAM, 2007. Sección 1: Salón Independiente.

Carteles anunciando las exposiciones
del Salón Independiente, 1968, 1969 y 1970.

© La era de la Discrepancia, UNAM, 2007. Sección 1: Salón Independiente.

MARTA PALAU (1934. Ambientación alquímica, 1970, Réplica de la obra presentada en el III Salón Independiente, Madera, papel periódico y pintura vinílica; 240 x 400 x 200, MUCA, UNAM

© La era de la Discrepancia, UNAM, 2007. Sección 1: Salón Independiente.

FELIPE EHRENBERG (1943). La caída, 1968,
Acrílico sobre fibracel; 200 x 180 x 5.5C, olección
Matthias Ehrenberg; y Arte conceptual, 1968,
Acrílico sobre fibracel; 200 x 180 x 5.5, MUCA, UNAM

© La era de la Discrepancia, UNAM, 2007. Sección 1: Salón Independiente.

ARNALDO COEN (1940). Torso, ca. 1969. Acrílico sobre fibra de vidrio; 55 x 33 x 24; y Torso, ca. 1969, Acrílico sobre fibra de vidrio; 55 x 33 x 24, Colección Pia Seiersen

© La era de la Discrepancia, UNAM, 2007.
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