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CPU UNA INT. LENGUAJE AUDIOVISUAL

DIRECCION DE FOTOGRAFIA. NESTOR ALMENDROS
by

Ana Sol Molfese

on 14 May 2016

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Transcript of CPU UNA INT. LENGUAJE AUDIOVISUAL

Días de una cámara. Nestor Almendros
Múltiples funciones
Depende la envergadura de la película
Se encarga de la Atmósfera visual de cada escena
Funciones principales:
Ayuda a materializar en términos prácticos los deseos artísticos del director
Elección de objetivos
Tipos de encuadre
Movimientos de cámara

Movimiento Neorrealista italiano
NOUEVELLE VAGUE
SURGUIMIENTO
Italia a mitad del siglo XX (después de la segunda guerra mundial)
DIRECTORES Y PELíCULAS
1945 con Roma, ciudad abierta (Roma, città aperta) de Roberto Rossellini y continúa con cineastas como Vittorio De Sica con Ladri di biciclette (Ladrón de bicicletas) en 1948 y Luchino Visconti con La tierra tiembla (La terra trema) en 1947.
Nueva ola: es la denominación que la crítica utilizó para designar a un nuevo grupo de cineastas franceses surgido a finales de la década de 1950. Los nuevos realizadores reaccionaron contra las estructuras que el cine francés imponía hasta ese momento y, consecuentemente postularon como máxima aspiración, no sólo la libertad de expresión, sino también libertad técnica en el campo de la producción fílmica.
¿QuÉ es la dirección de fotografía?
ComposiciÓn
Organización de los elementos dentro del encuadre de manera que sea útil a la narración y agradable a la vista




Néstor Almendros (Barcelona, 30 de octubre de 1930 - Nueva York, 4 de marzo de 1992) fue un director de fotografía español, miembro de la ASC (American Society of Cinematographers)
Películas: Días del cielo, de Terrence Malick, por la que obtuvo un premio Oscar de fotografía en 1978; Kramer contra Kramer (1981), Bajo sospecha (1982) y Billy Bathgate (1991), las tres de Robert Benton; El último metro (1980), Truffaut; The Blue Lagoon (1980), protagonizada Brooke Shields; La decisión de Sophie (1982), de Alan J. Pakula o Pauline en la playa (1983), Rohmer.

TIPO DE ILUMINACION:
Se adaptaban a la escasez de recursos de la época utilizando decorados naturales
Iluminación naturalista y la sobriedad técnica
PELICULAS Y DIRECTORES
Truffaut Los 400 golpes (1959)
Alain Resnais Hiroshima mon amour (1959)
El proceso de consolidación de la Nouvelle Vague quedó de manifiesto en el Festival de Cannes de 1959, donde resultaron ganadores: Truffaut recibe el premio a la dirección por su película Los cuatrocientos golpes ("Orfeo negro" de Marcel Camus fue galardonada con la Palma de Oro) y Resnais obtuvo un gran éxito con su obra Hiroshima mon amour.
TIPO DE ILUMINACION:
Métodos de iluminación por reflexión
Luces difusas
Luces indirectas
Sin sombras marcadas
Luces proyectadas hacia el techo
Elección de decorados naturales por elección estética

AVANCES DE LA TECNOLOGÍA:

Aparición de negativos más sensibles
Menos cantidad de luces
Cámaras más pequeñas y portátiles
Películas color
Líneas Horizontales: Paz y tranquilidad. (Ej. Puestas de sol)
Líneas Verticales: Poder, Fuerza, potencia- (Ej. Edificio)
Líneas en diagonal: Evocan acción, movimiento
Líneas curvas: Fluidez y sensualidad
Líneas curvas circulares y en movimiento: Exaltación, embriaguez, alegría.

Composiciones dinámicas:
Travelling:
Cámara hacia afuera: Se utiliza para terminar una película
Cámara hacia adentro: para participar íntimamente de la historia
Síntesis de experiencias
Luces suaves
Fuentes de luz justificadas
Utilización de Contraluz (Black light) sólo en casos justificados
Luz difusa del techo, las ventanas y lámparas
Respeto de las fuentes luminosas reales
Se busca una atmósfera visual diferente para cada película
Variedad, riqueza y textura de la luz
Utilización de las funciones plásticas del color

QUÉ FUE LA NOUVELLE VAGUE?
DEFINICIÓN
TIPO DE ILUMINACIÓN PROPUESTA POR EL AUTOR
El concepto de director de fotografía se refiere a: la creación artística de imágenes para la puesta en escena de producciones cinematográficas, televisivas y de vídeo.
Dentro de la estructura del equipo de cámara, el director de fotografía determina y supervisa los parámetros técnicos y artísticos para la toma de imágenes. En particular, la iluminación, la composición visual y los movimientos de cámara, pudiendo manejarla él mismo o el operador de cámara. El área de responsabilidad del director de fotografía abarca tanto el campo técnico como el artístico, y su labor consiste en crear la visualización cinematográfica en colaboración con el director.


ILUMINACION CLASICA
Técnica:Convencional y académica
Decorados construidos en estudio y sin techo
Luces directas sobre los intérpretes y los decorados
Luz Principal, luz de relleno, luz por detrás para resaltar peinados de las estrellas y otra para vestuario
Precariedad de recursos técnicos.
No se utilizaban los estudios de grabación. Recurre a escenarios naturales sin ningún tipo de ambientación artificial, sin decorados, o en locaciones reales , como las calles, casas, espacios públicos, etc.
Se redujo la iluminación al mínimo, el estilo fotográfico era bastante rudo.
Pocas veces se trabajaba con equipos de sonido, no se recogía sonido directo, sino que se realizaban los doblajes, lo que permitía mayor movilidad de la cámara.
Movimientos de cámara en mano.
PUESTA EN ESCENA Y REALIZACION
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