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ARQUITECTURA COMO OBRA DE ARTE

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by

Javier Calderón

on 5 June 2015

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Transcript of ARQUITECTURA COMO OBRA DE ARTE

MUSEO GUGGENHEIM DE BILBAO
FRANK GEHRY
¿QUE SOMOS PRIMERO?
ARQUITECTURA COMO OBRA DE ARTE
INFLUENCIA DIRECTA DEL TIPO MIMÉTICO:
Las artes plásticas, aportan nuevos repertorios formales, donde la arquitectura puede utilizar directamente en sus formas
ENTRECRUZAMIENTO MENTAL Y ESTRUCTURAL
INFLUENCIAS Y DISCIPLINAS
No copia las formas, sino los procesos, métodos y criterios de la corriente artística.
SIGLO XX (1930)
SIGLO XX (1950)
CONTEMPORANEIDAD
SIGLO XX (1970)
SIGLO XVIII (1750)
INGLATERRA Y HOLANDA
Recrean la disposición de las ruinas arquitectónicas y de los espacios tal como aparece en paisajes retratados 100 años antes
Nicolas Poussin
"Conquest of Jerusalem by Emperor Titus" (1625)
Claude Le Lorrain
"Puerto en la Puesta de Sol" (1635)
Modelos que lo legitimen
Modelos que lo estructuren
Paradigmas que reconduzcan su complejidad
ARQUITECTURA
NECESITA DE:
FUENTES DE INSPIRACIÓN QUE JUSTIFIQUEN SU LENGUAJE METAFÓRICO Y NUTRAN DE REFERENCIAS ICONOLÓGICAS
ORDEN CLÁSICO
LA ILUSTRACIÓN
LA INDUSTRIALIZACIÓN
LA NATURALEZA
ARQ. POPULAR
POP ART
ANTECEDENTES:
PRESENTADO POR:
CALDERÓN / CASTILLO / NAZARIO

TEORIA DE LA ARQUITECTURA IV
Claude Le Lorrain
"Paisaje con Aeneas en Delos" (1672)
Lancelot Brown
Henry Hoare
"Stourhead House" (1721)
"Stoneleigh Abbey" (1741)
Humphry Repton
"Sherborne Castle" (1735)
FRANCIA
Piet Mondrian
"Composición en rojo, amarillo, azul y negro". (1926)
Se desarrolla un nuevo espíritu conceptual y critico. Las relaciones aumentan y potencian más debates y un mayor conocimiento entre todas las arte
Le Corbusier
"Unidad Habitacional de Marsella". (1947-1952)
NEOPLASTICISMO:
Theo Van Doesburg
Gerrit Thomas Rietveld
ARQUITECTOS DE LA 3RA GENERACIÓN
EXPRESIONISMO ABSTRACTO:
Jackson Pollock
"Ritmo de Otoño". (1950)
Se trataba de una reacción de carácter formal contra la limitación de repertorios morfológicos establecidos por el racionalismo
Enriquecimiento de la morfología toman la fuerza liberadora, fuerza gestual y desinhibido del dripping
Alison y Peter Smithson
"Cluster"
André Bloc
"Habitat N° 2"
Jean Arp
"Configuration"
Jean Arp
"Evocation"
ARTE ABSTRACTO:
Jose Antonio Coderch
"Edificio de viviendas Girasol"
Alexander Calder
"Triomphant"
Joan Miró
"Els Magdalenians"
Oscar Niemeyer
"Museo de Arte Contemporaneo"
Propuestas de morfologías urbanas con configuraciones libres y ameboides
CARACTERISTICAS HISTORICO / SOCIAL:
CONFLUENCIA ENTRE ARTE Y ARQUITECTURA
FOCOS DE DESARROLLO
ARTE
ARTE
ARTE
ARTE
ARTE
ARTE
II GUERRA MUNDIAL
EL HUMANISMO
TIPOLOGÍAS TRADICIONALES
LA PSICOLOGÍA
ESTÉTICA POR EL HIGH TECH
BÚSQUEDA DE PARTICIPACIÓN
A finales del Siglo XX, se recurre a un nuevo paradigma:
El Estatuto de la Obra de Arte
Interpreta la obra artística como argumento que critica el vértigo, consumismo y pérdida de cualidades al que conlleva la producción industrial y seriada.
FRANK GEHRY
JAMES WIMES
(SITE)
JORDI GARCÉS
TADAO ANDO
WOLF D. PRIX
(COOP HIMMELBLAU)
HELMUT SWICZINSKY
(COOP HIMMELBLAU)
ADOLFO NATALINI
EMILIO AMBASZ
SANTIAGO CALATRAVA
INFLUENCIAS FILOSÓFICAS E IDEOLÓGICAS
PETER EISENMAN
Realizar una arquitectura de total abstracción que tomara como referencia las pautas señaladas por el incipiente arte conceptual
DIBUJO
TEMA
FIGURACIÓN
IDEA
PROCESO
INFLUENCIAS ARTÍSTICO Y CULTURAL
Cada nueva propuesta en el campo de las artes o del pensamiento impulsaría a la arquitectura a rastrear en sus propias tradiciones arquitectónicas para poder emerger nuevas formas enriquecedoras
En una época de crisis de valores y de fracaso de las grandes interpretaciones, el arte se convierte en valor de paradójica seguridad
Rechaza cualquier etiqueta de tendencia, defienden un panorama de estricta multiplicidad e individualidad
Es innovador y tiene una capacidad de aproximarse a la realidad concreta y de integrar aquello que sucede en la calle, capacidad que no posee la arquitectura.
TECNOLOGIA Y SIST.CONSTRUCTIVO
Características Generales
El sistema estructural se concibió con bandas horizontales de cercha prefabricadas, que podían apilarse verticalmente de forma fácil en la obra y requerían muy poco apuntalamiento.
La estructura funciona como un tejido tridimensional con diagonales en acero estructural.
Tecnología
La modulación estructural se realizó por medio del programa CATIA, como resultado de esto se propone la utilización de perfiles metálicos de referencias específicas (facilitando el ensamble y funcionamiento de la malla estructural).
La estructura consiste en una malla de perfiles metálicos de aproximadamente 3 metros de longitud.
El proyecto está compuesto por volúmenes interconectados, algunos ortogonales cubiertos de piedra caliza y otros más fluidos y orgánicos cubiertos con piel de titanio.
Sistema Constructivo
TECNOLOGIA Y SIST.CONSTRUCTIVO
Estructura metálica:
La estructura portante se divide en 3 sub-estructuras:
Cimentación:
Se usaron 664 pilotes de diferente diámetro y de más de 14 metros de longitud.
Excavación:
Fue necesario remover 85 720 m3 de tierra para poder empezar la cimentación.
Placa de contrapiso:
Sobre los pilotes hay una losa de concreto armado, que transmite al suelo, la carga de la estructura.
3. Estructura terciaria:
Esta sub-estructura define la curvatura vertical de la fachada. Está compuesta por perfiles de acero galvanizado.
2. Estructura secundaria:
Esta define la curvatura horizontal de la fachada y se compone por perfiles metálicos de sección abierta.
1. Estructura primaria:
Esta formada por una malla de perfiles metálicos.
Fachada
Una vez la chapa de acero galvanizado se encuentra impermeabilizada, se disponen las escamas de titanio.
Cerramiento interior:
Hacia el interior existe un sistema muy similar de subestructuras que sostienen las superficies de cartón yeso.
Cerramiento exterior:
De la estructura terciaria se sostiene una chapa de acero galvanizado.
ARQUITECTO REPRESENTATIVO:
"ENFOCO LA ARQUITECTURA DE MODO DIFERENTE,
EXAMINO LA OBRA DE LOS ARTISTAS Y ME VALGO DEL ARTE COMO VIA DE INSPIRACIÓN
, QUIERO SER UNA PERSONA ABIERTA A TODO. NO HAY REGLAS, NO EXISTE LO CORRECTO NI LO INCORRECTO".
1929
- Nace en Canadá el 28 de febrero
La Arquitectura es la materia prima para una idea artística, y no como proceso diseño. Es una forma de responder a las influencias sociales, psicológicas y ambientales (resultado de la fragmentación, ambigüedad e indeterminación)
1947
- Se muda a L.A. con su familia
1954
- Gradúa en la Univ. Sur de California
1989
- Recibe el Premio Pritzker
1962
- Abre su propio estudio en L.A.
"Els Magdalenians"
1956
- Estudia Urbanismo en Harvard
1° ETAPA
2° ETAPA
3° ETAPA
OBRAS REPRESENTATIVOS
Se basa en el programa solicitado, a lo funcional, y un carácter temporal en semejanza a la ciudad.
Su obra no es un presupuesto estético ni tiene una condición unitaria, él es un arquitecto instrumental que cumple con los deseos de sus clientes.
Se trata de la más fiel expresión de su concepto evolutivo de la arquitectura. Un proyecto no se debe estancar en un tiempo y lugar.
En sus proyectos le da importancia a los materiales, se centra en las soluciones estructurales y también constructivas.
Su conocimiento extremo sobre métodos de construcción lo llevará a convertir en arquitectura cualquier idea proyectual artística que le venga a la mente, sin limitaciones.
Realizará una serie de proyectos que le darán fama internacional por su atrevimiento formal.
"ESTUDIO DANZIGER"
"CASA NORTON"
"CASA DAVIS"
"CASA GEHRY"
"VILLA OLÍMPICA BARCELONA"
"HOTEL MARQUES DE RISCAL"
"WALL DISNEY CONCERT HALL"
"MUSEO GUGGENHEIM"
Gehry desarrolla una serie de obras basadas:
ROL EN EL ESCENARIO CONTEMPORÁNEO
HERRAMIENTAS
DESMEMBRAR EL PROGRAMA ARQ.
EL CLIENTE
PROCESO DE DISEÑO
Estrecha colaboración y participación
Dibujo inicial
Maqueta
Traslado a software
Le permite asignar formas a distintas funciones
"Los Ángeles es el paradigma de la NO-NORMA, la prueba de que la más amplia de las convenciones es la NO-CONVENCIÓN. Los Ángeles es una ciudad siempre cambiante, diversa, en la que los términos fijos de referencia no existen"

Rafael Moneo. "Permanencia de lo Efímero. La construcción como arte trascendente"
Los Ángeles es la expresión de la movilidad, convertida en categoría que exalta los derechos y libertades del individuo. El automóvil propicia tal movilidad y asume la condición de escudo protector que le permite el ejercicio de sus derechos y libertades.
Las obras de fábrica viarias prevalecen visualmente, dominando una topografía que se oculta bajo el infinito manto de viviendas que proclaman la diversidad de quienes lo ocupan.
RASGOS Y CARACTERÍSTICAS DISTINTIVAS
En el ensamblaje artesanal de diversas formas simples (prismas, cilindros,torres,etc)
Arranca la explotación de cualidades plásticas de materiales de «mala reputación».
Desarrollo una capacidad única, en la utilización de envoltorios arquitectónicos.
Esto dio a dar una arquitectura táctil, basada en la textura de cada material.
JUICIO DE VALOR
MUSEO GUGGENHEIM DE BILBAO
GENERALIDADES / SITUACIÓN
¿CENTRO CULTURAL?
EL METRO
Regeneración de la ciudad de Bilbao :
PALACIO EUSKALDUNA
PUENTE ZUBIZURI
Tanto en el interior como en el exterior.
Este hecho hizo que inspirase el Museo Guggenheim en su auditorio ideado, compartiendo ambos proyectos un planteamiento muy similar.
Motivo por el cual el Guggenheim , posee la forma de un barco desde el mar.
Frank Gehry recibió el pedido de este museo poco después de que su proyecto del Auditorio Walt Disney fuera cancelado cuando aun solo era una idea.
Guggenheim, Bilbao.
Por requerimientos acústicos, el techo del ambiente fue recubierto por unos paneles.
Se dice que Gehry lo pensó a forma de una escultura u obra de arte sin regimiento por ningún orden y sin formas concretamente geométricas

Si hubiese algo que el uso para ordenar su proyecto es mas bien su gusto por el sketch inicial , su calidad suelta y libre la cual le permitía explorar en la forma.

Desde su concepción, Gehry intentó involucrar a su proyecto dentro de un esquema urbano mayor, revitalizando el frente ribereño, estudiando los lugares desde donde se podrían tener mejores vistas y aquellos desde donde el museo debería tener una escala más modesta.
Formas curvilíneas y retorcidas. (Formal)

Recubiertas de piedra caliza, cortinas de cristal y planchas de titanio. (Material)

Uso de una Torre como Hito a la altura del puente.
 
Representante de arquitectura deconstructivista. deconstructivistas.
"La forma sigue la Fantasía"– Bernard Tsuchumi –

Ninguna superficie plana en su estructura.
Representa en un hito arquitectónico por su diseño innovador.
PROCESO DE CONCEPCIÓN
Auditorio Disney , L.A.
METODOLOGÍA DE GENERACIÓN
CARACTERÍSTICAS
FUNCIÓN:
ESPACIO:
Los espacios están perfectamente limitados por condiciones físicas (cambios de nivel y barreras físicas como el estanque)
Están comunicados visualmente pero para acceder a cada uno de ellos el visitante se ve obligado a recorrer las rampas y escaleras de comunicación
Los elementos de comunicación entre los espacios son fundamentales en la percepción de estos, obligando a la contemplación del edificio mediante la creación de recorridos
De esta forma se consigue la completa sensación espacial del Guggenheim y de su entorno
“UN JUEGO DE PERCEPCIONES”
Visualmente todos los espacios están conectados, pero se conectan a travez de largos recorridos
La idea esta pensada en invitar / forzar a los visitantes a recorrer todo el museo.
Destinadas al personal del museo.
Destinado a las actividades del museo.
2 TIPOS DE CUERPOS:
El “recorrido” de la torre al museo , como en una suave curva.
La torre: elemento congregado entre el museo , el puente , y la plana urbana.
ESPACIO:
FORMA:
SEMI-REGULARES
IRREGULARES
SEMIOLOGIA:
¿QUE SIGNIFICA MUSEO?
POSEE UNA LEVE RELACIÓN EN SI MISMO
CURVAS = RIO
CUASI-RECTOS = LA CIUDAD
IRREGULARIDAD
CONJUNCION
TRANSFORMACION
REPETICION
ASIMETRIA
MOVIMIENTO
CAMBIO
ESCULTURA
ARTISTAS
ARQUITECTOS
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